時(shí)間的維度很破碎，鏡頭很美，但設(shè)計(jì)反倒太明顯，松弛的時(shí)間向度好像可以被框住了。畫(huà)框外的世界很精彩，畫(huà)框內(nèi)的可能有時(shí)候可以放空一些更好

未看完的電影，夏天總是在雨中結(jié)束的

漫漫長(zhǎng)日，能夠被銘記的不過(guò)就是幾個(gè)瞬間，平淡的生活，瑣碎的對(duì)話，沒(méi)有移動(dòng)過(guò)的鏡頭，將真實(shí)的生活刻畫(huà)到窒息。

Angela Schanelec一貫的風(fēng)格?？戳碎_(kāi)頭就知道她喜歡聲音，真實(shí)的聲音，生活里每分每秒的聲音，包括噪音。影片里角色相對(duì)無(wú)語(yǔ)長(zhǎng)時(shí)間的沉默，只有周?chē)穆曇粽诎l(fā)生。聲音是她電影里的一個(gè)角色。她自己說(shuō)，不會(huì)剪掉這些聲音，也不會(huì)增加。拍攝的時(shí)候網(wǎng)住了什么，就是什么。她網(wǎng)... ?

總有一種這樣的電影：一種主人公的狀態(tài)是整個(gè)影片想要表達(dá)的主旨。性冷淡的柏林學(xué)派用散漫非線性的生活之流捕捉一種看不見(jiàn)卻彌漫滲透在其中的憂郁氣質(zhì)，停滯與延長(zhǎng)，克制與留白，高潮的截?cái)?，臺(tái)詞的生活化，在觀眾看來(lái)巨大的生活變動(dòng)也只是發(fā)生在遠(yuǎn)處的一條林蔭小徑之上，父親離開(kāi)，也只是面對(duì)著同一片海洋，人物面對(duì)著海面上的驚濤駭浪，而鏡頭對(duì)準(zhǔn)的卻是隱藏看不清正臉的背面。仿佛整個(gè)電影只是生活得橫截面，永遠(yuǎn)有那么多廢話，那么多偶發(fā)，那么多憂郁與迷茫

原名直譯作《我的慢生活》，這部電影里也遍地散落著各種期限：Sophie將搬去羅馬過(guò)六個(gè)月的另一種生活；Marie一家往撒丁島度為期四周的假；Maria即將完成她的婚禮；Maria的朋友Johanna會(huì)在下禮拜某天跟Thomas討論有關(guān)攝影的問(wèn)題；Clara會(huì)在之后的某天送給Valerie一副她的畫(huà)；Valerie要在老家等待父親過(guò)世；父親的情人在此前的每個(gè)周一都瞞著丈夫與他私會(huì)；Thomas與妻子要在孩子上學(xué)前解決各類(lèi)糾紛。它們有的在電影中得以完成，有的直至電影終結(jié)依然蔓延著不得而知，又或者是即刻終結(jié)的：the trip is finally over when the cigarettes are gone.