不同于黑澤清其他代表作，重點(diǎn)好像更近于社會(huì)關(guān)系而非個(gè)體狀態(tài)。有廣闊的解讀空間，但具體的解讀缺少效用。

象征著強(qiáng)力意志與軍國(guó)主義的神樹曾帶來了災(zāi)難，如今已經(jīng)奄奄一息，但它始終不死，圍繞著它的有軍國(guó)主義的守墓人、只顧利益的民眾、功利主義的知識(shí)分子、崇拜外界的憤世者，還有作為“審判者”的前警察。最終警察把它的幼苗交給了知識(shí)分子，然后毀滅了它，同時(shí)也復(fù)職了（他學(xué)會(huì)了舍棄），很清楚了吧。

自由也是一種疾病

黑澤清的劇作設(shè)計(jì)容易在觀影中被諸多長(zhǎng)鏡頭和晦澀的情節(jié)掩蓋，許多段落式的呼應(yīng)藏在潛文本里。融入大量塔氏的自然元素作為隱喻，神樹被砍伐后突兀的“蘑菇云”昭然若揭。

這部需要看過再琢磨琢磨才行

黑老師神鬼莫測(cè)，這部對(duì)我來說有點(diǎn)太超過了。

從舞臺(tái)劇的角度去解釋就變得明朗了，荒野中的辦公椅 空曠室內(nèi)的床鋪無疑都是道具，而玩弄這些道具之余 就是一部先鋒戲劇罷了

經(jīng)典老派又新潮的科幻片，從這片可以看出黑澤清的野心不小，也讓他一躍成為不普通的有才導(dǎo)演。

4++ 很可惜自己的觀看是斷裂的。至被外界打斷前，役所廣司進(jìn)入森林、進(jìn)入廢墟的段落可能是久違地讓我陷入其中，在躁動(dòng)的風(fēng)聲和抖動(dòng)的“穴”中被吸入的不止是役所廣司，影像與聲音的靜與動(dòng)控制著我的呼吸，讓人意識(shí)到被催眠的還有自己。一個(gè)在幽夢(mèng)之車上撥回家的電話，一個(gè)丟失又回歸的被解職的電話，讓藪地的身份徹底被空置，失落的流放者在一片廢墟的異世界游蕩，幽暗而迷人。抽象曖昧的神樹被每個(gè)人/集體的“法則”定義，反過來也灌注/定義/傳染每個(gè)人，當(dāng)一個(gè)無可名狀之物出現(xiàn)，所有人是如何選擇，這一選擇又是否存在合理性，以此發(fā)散出去的思考，借著這無可名狀的作品，讓人觀看過后仍驚疑不定。