【北京電影節(jié)展映】修復(fù)版。印度農(nóng)村底層貧苦人民的生活。即使艱難度日，母親與姐弟濃濃的親情仍然有動(dòng)人的閃光。尤其是那串珠子，讓人感慨唏噓。攝影很厲害，甚至動(dòng)物的鏡頭都處處有神來之筆之感。生動(dòng)自然的兒童戲想起阿巴斯和馬基德的作品。作為處女作，的確稱得上一鳴驚人。

非常震撼的寫實(shí)主義作品，用生活細(xì)節(jié)勾勒出底層人民的疾苦世界，同時(shí)一些自然環(huán)境的描繪又增添了影片的藝術(shù)性，水面上的浮游生物如同悲劇個(gè)體一樣渺小，疾馳的火車卻帶不走一顆欲逃的心，最后接連兩次死亡將力度推至頂端，大雨后難以沖刷掉貧困本身卻擄走了年輕的生命，這時(shí)一個(gè)細(xì)節(jié)令心碎程度陡增，阿普找到了項(xiàng)鏈并將其扔入湖底，和前面橋段做到呼應(yīng)不說反倒激起觀眾的同情之心，收尾大蛇入屋的意象也很出色。

戰(zhàn)后印度電影，作者論。三四十年代世界現(xiàn)實(shí)主義潮流，雷諾阿《大河》的副導(dǎo)，風(fēng)格夾雜新現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷與詩意現(xiàn)實(shí)的曖昧；毫無慣常印象中印度電影浮夸的奇觀場(chǎng)面和歌舞，而是通過歐洲自然主義電影的克制、真實(shí)和微妙來表現(xiàn)戲劇性時(shí)刻；且情節(jié)更多是基于時(shí)間順序展開而非因果關(guān)系推進(jìn)。人物塑造上，體現(xiàn)孩子在充滿挫折和死亡的世界里成長(zhǎng)與接受責(zé)任時(shí)的敏感與先驗(yàn)，不強(qiáng)調(diào)情感迸發(fā)而強(qiáng)調(diào)情感的積累。人和動(dòng)物共生的原始聚落、熱帶雨林、宗教偶像營造一種萬物情感上的互通，也通過亞洲電影的以景抒情與歐洲獨(dú)立開來。文學(xué)改編，藝術(shù)根源于同泰戈?duì)柤易逑嚓P(guān)聯(lián)的孟加拉19世紀(jì)文藝復(fù)興。蘆葦蕩、電線桿和火車；封閉空間里光在黑白電影中的運(yùn)用；拋入水中打散浮萍又被浮萍遮蓋的項(xiàng)鏈；鉆出廢墟鉆入破屋的蛇。

三部曲的開始，無法選擇的故土，不得重來的童年。粗劣的屋舍，傾盆的雨，身邊人故去，拉長(zhǎng)他背后的影子，但他選擇成長(zhǎng)，選擇承擔(dān)，選擇去愛?；蛟S難以打倒的，是孩童的天真，因?yàn)橛洃浬钐?，總有蜻蜓點(diǎn)水過的池塘，暴雨中甩過的長(zhǎng)發(fā)，蘆葦蕩中馳過的火車。

影史最佳處女作之一！寫實(shí)與詩意完美融合，苦難中的童趣與輕盈后的沉重精妙交織，可見創(chuàng)作者的赤子之心與天賦異稟（劇組大多數(shù)人是首次參與拍片），本片艱辛的制作歷程也已成為傳奇。每位演員舉手投足間的氣韻神態(tài)都與角色無縫貼合。前半段松弛去戲劇化，后1/3張力不斷強(qiáng)化，悲劇紛至沓來。西塔琴的配樂有舒有急，總與情緒契合無比，深焦鏡頭里的細(xì)節(jié)絲絲入扣。自然無處不在，既美妙靈動(dòng)逗趣（可愛至極的小貓，蘆葦蕩里看火車，池塘里的浮萍與蜻蜓，雨中旋舞-生之極致&死之將臨），又有兇險(xiǎn)猙獰一面（狂風(fēng)急雨侵襲房子的那一夜，比所有恐怖片都更令人揪心駭懼）。雷伊的調(diào)度多樣：姐弟與狗跟追糖果大叔的水中倒影，遮覆銀幕的飛馳火車，農(nóng)民在地主家分工摘菜切瓜的搖移鏡頭，得知死訊時(shí)遮沒人聲的配樂/自然聲效...陶罐，項(xiàng)鏈與入屋之蛇。（9.5/10）

#2021siff# 阿普三部曲第一部——阿普的童年。如今現(xiàn)代社會(huì)中的我們，已經(jīng)很難想象不到百年之前的世界的模樣了：那個(gè)時(shí)候我們更多的與大自然聯(lián)結(jié)在一起；淋一場(chǎng)大雨可能就會(huì)死掉；搬家不一定是沒有自己的土地而可能是因?yàn)闆]錢自己修不起房子；擁有的物質(zhì)和需求很少很簡(jiǎn)單，而為了這部分物質(zhì)和需求需要做的事情卻很辛苦。導(dǎo)演把這些貧窮和死亡，用一種悲憫的眼光拍的純粹而天然，給當(dāng)代人造了一艘回到過去的時(shí)光機(jī)。

待重看。發(fā)燒狀態(tài)不好。

童年，池塘，看火車，暴雨夜

沒有人是惡人，人們只是抓住那些微薄的愉快生活著，然后在某一天突然死去。 生活富足而失去了追求的人只能以挖苦壓迫窮人為樂，姑婆日復(fù)一日的偷食物，離家出走又回來，姐姐偷好看的珍珠項(xiàng)鏈，弟弟拿姐姐的金箔扮王子，父親寫作，母親撫養(yǎng)孩子。每個(gè)人只是想生活的強(qiáng)烈一點(diǎn)而已。

生活繪卷的展開。以收束的攝影機(jī)視角憐憫地洞察。剪輯節(jié)奏不錯(cuò)。前半段有些許空洞的拖沓。奶奶與孩子們?cè)趨擦掷锏膱?chǎng)面如同深刻且傳統(tǒng)的童話。女兒去世前后的敘事平庸。有些鏡頭可以做的更好。結(jié)局的處理是保守的。有西方文藝的風(fēng)范，也保留著印度人文的傲然

#BJIFF2019#04 沉默的生，潦草的死。非常艱難的看完，看來人類的悲歡并不總是相通。

覺得有點(diǎn)抱歉，好不容易看到修復(fù)版，結(jié)果前半段好幾次險(xiǎn)些睡著。用全然現(xiàn)實(shí)主義的眼光去看待和描繪民族性極強(qiáng)的苦難，是導(dǎo)演對(duì)自己內(nèi)心情感的一種誠實(shí)的記敘，卻也使我和故事之間架起了一道隔閡。

平述苦難。

斷斷續(xù)續(xù)昏昏欲睡七八次總算看完，并沒有多少共鳴，苦難的印度人民生活···

調(diào)度很精妙，不知為何感覺有點(diǎn)男頻，也不能說不好吧但是很難感受到宣傳詞里那些描繪人性啊什么的的部分