視聽制作水準(zhǔn)高，極度還原1944，書局的景搭得好。有社會(huì)大場(chǎng)面，也有兒女情長的小場(chǎng)面。看片時(shí)一直想到夜雨寄北，同樣的孤寂、寒冷，飽受折磨。貧賤夫妻百事哀，活下來的都是幸運(yùn)的。片中的家庭關(guān)系也很本質(zhì)，現(xiàn)今仍然普遍。作品展現(xiàn)女性的覺醒和自由，雖然在黑暗的時(shí)代，結(jié)局注定悲劇。潘虹太美喃

沒看懂。很抑郁的感覺。

歷史的車輪，個(gè)人的境遇。我們終其一生在追求什么？如果他們生活在和平時(shí)期？如果男主他們沒和媽媽生活在一起？如果他們有一定的物質(zhì)條件？如果男主沒有生病？排隊(duì)等待賒粥的人們，報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)的壓榨和盤剝，離譜的物價(jià)，擔(dān)驚受怕的生活，患病的身體，家庭的矛盾。 寒夜漫漫，我們勝利了，可是我卻失去了最愛的人，再也回不去以前的生活。他說愛情像火一樣，他一直對(duì)我們的未來抱有希望，對(duì)我心懷愧疚。 電影里有兩處，一個(gè)是男主給女主過生日，幫女主點(diǎn)蠟燭。一個(gè)是抗戰(zhàn)勝利了，可是男主的身體每況愈下，母親在人群中奔跑。在失落和悲傷中卻保留了一份希望。祝福女主的生活越來越好。勝利了以后的日子也會(huì)越來越好。即使哭過卻依舊充滿希望，沒有痛苦快樂無從感受，沒有希望絕望也就成為一潭死水。往前看

看完書后立刻看的電影，夜色拍得好，那時(shí)候夜間的街頭巷尾總拍得好。絕沒想到許還山演汪文宣，年齡差距也太大了。第一幕戲與最后一幕最好。情到盡時(shí)，天地蕭索。

長鏡頭的妙用 我驚了！電影中的黑色比想象中少，但即使是白天也是不干不凈令人頹廢的灰色。倒是寒冷確實(shí)沒有感受到。人物的復(fù)雜性還是書要更準(zhǔn)確，樹生被刻畫得有點(diǎn)膚淺；重?cái)⑹?，把人物性格里?duì)時(shí)代的批判給丟了。喜歡江邊文宣和樹生走過的景，遠(yuǎn)處是破敗的矮矮的沿著山脊而落的黑色房屋。喜歡樓梯戲，一個(gè)強(qiáng)motif。鏡頭的銜接有很多處也意味深長，比如蠟燭和文宣的生命力相互照應(yīng)。

總覺得這片對(duì)文化人的苦悶描寫的太浮于表面！原著也沒好很多～文化人的苦悶怎么就最后落腳在婆媳關(guān)系上了呢～文化人的苦悶完全不會(huì)因?yàn)閼?zhàn)爭時(shí)代更苦悶；商業(yè)時(shí)代懷有那么一點(diǎn)文人情懷的創(chuàng)作人大抵也在經(jīng)歷著一樣的苦痛和苦悶～

我不能說，這全是你的錯(cuò)，也不能說我自己就沒有錯(cuò)，我們誰也怨不得誰

當(dāng)代人的真實(shí)寫照

“我們誰也怪不得誰”

民國版貧賤夫妻百事哀，不僅是時(shí)代悲劇，哪個(gè)時(shí)代都有這樣的事。

潘虹年輕時(shí)候好漂亮啊，像雅典娜般的美貌

感覺汪文宣的悲慘生活將會(huì)是我未來的生活。

未看過原著，光從電影質(zhì)感上來看拍得還算過關(guān)，許還山的表演屬全場(chǎng)最佳。

1985.01.16

2012.6.26，觀摩課。