這也太意識(shí)流了，看了整整一個(gè)月，而且看了好幾遍，幾乎是每次都要把之前部分重看一遍，跟書一樣晦澀難懂，但結(jié)尾著實(shí)讓電影上升了一個(gè)檔次。

被片名騙了，正確的譯名應(yīng)該是“重現(xiàn)的時(shí)光”。換言之，這并不是對(duì)普魯斯特七卷本著作的影視化，而僅僅是對(duì)《追憶似水年華》第七卷的改編——但我看不到這種改變的意義何在。從故事的角度看，與阿克曼不同，勞爾·魯茲基本上沒有在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行修改，而是忠實(shí)地復(fù)現(xiàn)了《重現(xiàn)的時(shí)光》的內(nèi)容。但最致命的問題是，如果時(shí)光尚未逝去，那么它的“重現(xiàn)”又從何談起呢？完全拋開前六卷的內(nèi)容去表現(xiàn)“regain”的瞬間，這個(gè)瞬間就變得十分矯情做作，使人毫無共鳴。但這部電影真正厲害的地方在于，它用蒙太奇完美地復(fù)刻出了普魯斯特描寫沙龍時(shí)的那種若即若離的語調(diào)。除此之外，勞爾·魯茲讓電影結(jié)束在巴爾貝克的海灘，而不是貢布雷或巴黎，這是最得我心的地方。

除滿腔愁腸外一無所有

基于第七卷改編。茶匙的碰撞聲，餐巾的觸感，高低石板所產(chǎn)生的一秒心悸，文字總比影像更有力量。圣盧和夏呂斯長(zhǎng)得好像，而且怎么比馬塞爾大一輩的感覺…莫雷爾的魅力不大，貝阿的希爾貝特有時(shí)讓人想到阿爾貝蒂娜。片末年幼的自我與暮年的剪影相逢，與巴爾貝克海灘上的青年相逢，對(duì)話令人動(dòng)容。

太冗長(zhǎng)太冗長(zhǎng)了