7。猩猩本來(lái)就是直立行走的嘛

阿布哈茲人猿實(shí)驗(yàn)

男主被父親的反人倫實(shí)驗(yàn)遺址索命，也算得上天譴吧。

影片以全盤(pán)黑白的基調(diào)，將歷史事實(shí)、人類(lèi)倫理、個(gè)體焦慮逐一曝光

翻譯字幕再看一遍。 絕對(duì)是返璞歸真……虛構(gòu)中映射中蘇聯(lián)時(shí)代那些鮮為人知的實(shí)驗(yàn)。

新人類(lèi)，把其他靈長(zhǎng)類(lèi)動(dòng)物的優(yōu)勢(shì)並到人體里，純化新組基因，延長(zhǎng)生命力量。令人感到殘忍且恐怖的計(jì)劃，以及自覺(jué)的排他性。/科幻影片攝影一貫優(yōu)美，此片也不例外。

關(guān)于直立進(jìn)化及至雜交的研究觀點(diǎn)非常震撼，然而呈現(xiàn)過(guò)于含混曖昧。閃回式的交叉敘事模糊且紊亂，或許史料不足是主要原因。畢竟那么重要的罪證，豈能不被銷(xiāo)毀并如此輕易流失到民間呢？片中有段酷似“櫻花”的東洋樂(lè)曲，未知是否暗有所指?？傊勂渎暡灰?jiàn)其形，不能不說(shuō)是遺憾了。

4.5，在俄式詩(shī)意慢電影之中加入了從黑色電影之中得來(lái)的傾斜景框從而渲染不安感，此舉令其成為哥特和東愁精神的混合體。《直立行走》模仿了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的蘇聯(lián)式中產(chǎn)階級(jí)的家庭構(gòu)造，但卻置于被弗蘭肯斯坦的猙獰怪物的威脅之下。身體的威脅導(dǎo)致了空間的地質(zhì)學(xué)結(jié)構(gòu)的顫動(dòng)，被加密之物得以顯現(xiàn)，在兩層的斯拉夫式鄉(xiāng)村別墅之中總是存在著充滿著蛛網(wǎng)的地宮或閣樓，掩蓋的文件、影像——電影媒介的物質(zhì)載體和明確喻言——指向了那個(gè)失去的、創(chuàng)傷的過(guò)去——蘇聯(lián)的另類(lèi)科學(xué)狂熱，后者進(jìn)步主義地絕望地創(chuàng)造新社會(huì)的“新人類(lèi)”，卻最終達(dá)成了僵尸紀(jì)元，這只能是蘇聯(lián)病危晚期或者死后才能出現(xiàn)的影像。是的，《直》黑暗啟蒙地展現(xiàn)了進(jìn)步主義的后果，但也召喚了費(fèi)奧多羅夫-杜金的東正教精神，在這種精神之下可怕的是，死靈復(fù)活，未競(jìng)的救贖由親代向子代承繼。

蘇聯(lián)禁止聽(tīng)搖滾。 蘇聯(lián)人民偷偷把搖滾刻在醫(yī)院廢棄X光片上，做成“骨碟”聽(tīng)，中間的圓洞是用煙頭燙出來(lái)的。 這是蘇聯(lián)五六十年代創(chuàng)造的一種傳播禁歌的方式。 ——這種電影就是蘇聯(lián)人刻在廢棄X光片上的骨碟

necrorealism、邪典詩(shī)②