［3］唯一覺得有趣的地方大概是對于不同的語言能夠互相理解的疑問。拋開這個觀點之后似乎就沒有更多的展開了。而遠走他鄉(xiāng)的女主似乎更像是個裝置系統(tǒng)，吐露著一些少女別扭的心事，那些更加嚴(yán)肅的務(wù)工人員，仿佛就是點綴，導(dǎo)演也無意深入，淡淡地氛圍，她其實只關(guān)心自己。

海外打工人的困局大多圍繞著“錢沒賺到/負債未清”，“吃得不習(xí)慣”，“孤獨寂寞性饑渴”展開。但是看起來他們的語言已經(jīng)大致通曉甚至流利，朋友也成群結(jié)隊，和當(dāng)?shù)厝艘矝]用太多隔閡了，這通常都是二代才有的程度。鄉(xiāng)愁在于對故鄉(xiāng)的眷戀，這里反而有種無病呻吟，甚至思維方式都不再母語化。最多也就是一身黃皮膚比較刺眼，還有特別注意別人的目光。不如不要叫“睡覺時眼睛睜開”，叫“電梯里眼睛對視”更合適點。

2.21 Berlinare 7/10 雨季晴天里的傘，禁止游泳海灘的游泳圈，關(guān)不掉壞空調(diào)，在眼前急轉(zhuǎn)彎消失的公交車，聽也聽不懂的交談，被丟掉的記錄的明信片?？傮w還算有趣，前后兩段都節(jié)奏不錯，中間很細碎想表達的東西太多。有一開始質(zhì)疑翻譯效率到最后想翻譯給他聽的轉(zhuǎn)變。但是lost in translation感覺就在每一個mismatch的point上在海浪上隨便而不受控制地搖。

#Berlinale# 關(guān)于語言，關(guān)于故鄉(xiāng)和鄉(xiāng)愁，關(guān)于漂泊，關(guān)于身份認同，具有些許詩意，但沒有特別的東西。

不少城市建筑空間的建立挺接近門多薩的，整體串接、組合的結(jié)構(gòu)線條也非常清晰，甚至不乏敏銳的階層、文化背景與視線的異質(zhì)氣氛書寫，但禁不住細觀肌理，強烈的塑料感。

喜歡開頭那一段

這個奇怪的主題毛病不少但是相當(dāng)稀缺，是一種“普通人”角度的全球化生活，沒有那么振奮也不是徹底的悲慘，導(dǎo)演留了很多空白也加了很多情緒表達，只不過這些生活原本就不容易有共鳴。比較意外的是臺灣班底也試圖進行更大范圍的“中國”表述，以及Nahuel Pérez Biscayart老師的中文臺詞強度實在太敬業(yè)了吧。

用“莫名其妙”來形容這部電影都是抬舉它了，這不就是一灘想硬蹭各種話題結(jié)果本質(zhì)上卻根本沒成型的爛泥么？從最基本的結(jié)構(gòu)上就試圖用一些視角上所謂“巧妙”的轉(zhuǎn)換來進行基本敘事，然而整個設(shè)計顯得無比刻意和不自然；而內(nèi)里上也是完全的無聊困頓，用一些在異鄉(xiāng)的中國人浮光掠影式的生活困境就想與一些幻想式的內(nèi)容進行自以為是的嫁接，實則基本沒有達到任何的效果；還有這造作的多語言臺詞設(shè)計與完全讓人摸不著頭腦的人物形象，請問到底讓觀眾看了些什么??？真以為自己做個跨國合作然后展現(xiàn)出一些風(fēng)土人情上的差別就十分了不起了？我的天啊，你還是先學(xué)會怎么把想講的東西自我解釋清楚吧，不然你真以為有人會買賬？

常住阿根廷的德國導(dǎo)演在巴西拍的中國移民在巴西（用西語寫成，由臺灣人發(fā)現(xiàn)）的故事。很拉美文學(xué)的narration，異文化中人的疏離感也能看到，但是人物許多反應(yīng)和行為邏輯的確很不像中國人。（映后臺上的女主演說覺得中文對白很不自然/臺下的巴西觀眾說感覺對巴西的描繪不自然/導(dǎo)演說“這個故事可以發(fā)生在anywhere——所以這是面向誰講述的跨文化故事呢？

前半段想上廁所，后半段上完廁所終于睡著了

看點都在納老師和巴西街景

異鄉(xiāng)人電影，語言與文化的不同帶來的孤獨，無法融入的漂泊打工人，結(jié)構(gòu)和視角轉(zhuǎn)換挺有意思

沒有看完 很碎片 不是很自然 就算在說中文 也離我很遙遠的感覺

現(xiàn)場導(dǎo)演說。你可能看著看著會lost但不要擔(dān)心會接上的。主演說，戲里談話并不像平常日常里的交流。所以她們自己也知道，某種程度上這電影不太好看明白……或者說不太好看

看完碎了。西班牙語部分被狠狠拽回在CR的一年多。會想起當(dāng)時和中餐廳老板聊的很多天。在拉美，窗外嘉年華、派對的震聲愈大，孤獨感愈強烈。漂泊、放逐的孤獨感鮮有他人會想了解（judgment倒不會少）；即便有關(guān)心你的人嘗試，也無法理解。在frbg偌大的影廳里也只有我一個人選擇這部電影。好像一切都是隱喻。不過不同的是，我不想回故鄉(xiāng)，因為沒有故鄉(xiāng)。