“哭泣的女人”的傳說長期以來一直在拉丁美洲它涉及一個(gè)丈夫放棄的年輕女子如果悲傷過多，那太瘋狂了聲音仍然存在于世界上

這部驚悚片和恐怖傳說是由好萊塢改編而發(fā)行的，但是這部吉迪瑪拉（Guidimara）電影也稱為，卻大不相同。

盡管有類似的陰謀，但它不僅是一個(gè)刺激和可怕的故事取而代之的是，電影類型的殼類型反映了獨(dú)裁統(tǒng)治期間瑪雅原住民的痛苦歷史電影導(dǎo)演Jayro Butamante來自危地馬拉他的三件作品已由危地馬拉（危地馬拉）成功提出，這是世界上陌生的拉丁國家 2015年，他被選為柏林電影節(jié)比賽部門，并最終錄制了銀熊獎(jiǎng)，打破了危地馬拉零電影業(yè)的紀(jì)錄 2019年，他在2019年觸發(fā)了兩幅作品，稱同性戀在柏林的柏林再次當(dāng)選，這在全景石灰中引起了很多關(guān)注最佳電影獎(jiǎng)是由“威尼斯日”贏得的這部電影說，獨(dú)裁統(tǒng)治被送往審判中，以犯有種族滅絕的罪行，但隨后以他患有這種疾病的理由逃脫了制裁在家里見面的法院被整個(gè)家庭抗議者的抗議活動(dòng)所包圍，看來新女孩帶來了最可怕的秘密……這應(yīng)該是三位導(dǎo)演董事的最成熟和風(fēng)格的其中一個(gè)與興奮和恐怖的政治問題完全融合在一起，并將原始故事的內(nèi)gui遷移到了獨(dú)裁者家族中，后者犯下了針對(duì)人類的罪行拉丁美洲獨(dú)裁者的主題是多彩的智利董事帕布羅·拉蘭（Pabro Larain）的“獨(dú)裁者三部曲”以民事視角展示了皮諾切特（Pinochet）的罪行，而墨西哥董事吉爾莫·德爾·托羅（Gilmo del Toro）則使用它魔術(shù)現(xiàn)實(shí)主義的歷史，例如法西斯獨(dú)裁政權(quán)的復(fù)制，贏得了很多勝利

危地馬拉的新導(dǎo)演近年來引入了流行的熱核綜合，并不斷改善電影的興奮，但并沒有失去其歷史和實(shí)踐批評(píng)。

起初，將軍在半夜令人懷疑，幾乎開了一個(gè)大型電影類型的場(chǎng)景在新的瑪雅女仆被注冊(cè)后，一個(gè)類似的場(chǎng)景乘以幻覺，并巧妙地融入了幻覺，并揭示了獨(dú)裁統(tǒng)治遭受癡呆癥的事實(shí)在這項(xiàng)工作中，Bustamantis是整個(gè)驚悚片故事情節(jié)的深刻設(shè)計(jì)，而不是好萊塢類型中使用的低級(jí)方法將軍的妻子目睹了兩個(gè)孩子在噩夢(mèng)中的情節(jié)，以及對(duì)獨(dú)裁者枕頭的真正恐懼在下半場(chǎng)，新女孩在水中教了她孫子的情節(jié)，這也有雙重提示觀眾認(rèn)為女孩在這些驚悚片中的真實(shí)身份這部電影的主要特征是房??間的繪畫和聲音的使用家庭救護(hù)車的房屋印象深刻汽車停在房子的門上攝像機(jī)針對(duì)汽車的空間：將軍躺在擔(dān)架上，女人和她旁邊的女兒以及警察觀眾只聽說尸體受到日益增長的外部敲擊的打擊盡管他們沒有看到外部示威者的出現(xiàn)，但他們足以評(píng)估他們不可阻擋的憤怒電影的大部分故事情節(jié)都在屋子里發(fā)生，因?yàn)樗麄兊募胰吮煌獠渴就叩目棺h活動(dòng)包圍導(dǎo)演完全使用了空間和聲音來描繪獨(dú)裁家族的令人不安的心態(tài)這種敘述的觀點(diǎn)非常獨(dú)特近年來，從這個(gè)角度來看，獨(dú)裁者的故事很少見到

一個(gè)場(chǎng)景完美地復(fù)制了伊朗導(dǎo)演阿巴什（Abbash）意外結(jié)束的盡頭。

在側(cè)面，堅(jiān)硬的物體被害怕，恐懼扔到扭曲的窗戶中另一個(gè)場(chǎng)景是射擊抗議抗議活動(dòng)的宣傳葉子，這些抗議活動(dòng)落在游泳池的表面上當(dāng)女孩看到上面的內(nèi)容時(shí)，女孩看到了上面的內(nèi)容，并泄露了獨(dú)裁者犯下的可怕罪行長時(shí)間的使用也使人們看著新導(dǎo)演最強(qiáng)大的是法庭上的情節(jié)攝像機(jī)總是針對(duì)老瑪雅女性的聲明它是他旁邊的口譯員，鏡頭是不安的，焦距逐漸變化，揭示了整個(gè)法院的聽眾和證人如果在一般性聲明中使用相同的鏡頭，則具有Qianfu的批評(píng)將軍終止的葬禮也經(jīng)歷了長時(shí)間的打擊，故意返回家人到鏡頭前，有意隱藏他們的表情，并使觀眾思考這項(xiàng)工作還集中在瑪雅原住民的人民上在對(duì)該主題的徹底分析中，揭示了獨(dú)裁統(tǒng)治對(duì)原住民瑪雅人的態(tài)度，留下了種族和階級(jí)問題影片中的五個(gè)女性角色具有深刻的含義：代表獨(dú)裁統(tǒng)治的夫人強(qiáng)奸了瑪雅婦女的夫人，認(rèn)為她們是一個(gè)女兒 - 誘使丈夫和士兵，但后來遭到折磨和受托人在儀式期間的不死生物中，他手工殺死了將軍一個(gè)開放的女兒嫁給了瑪雅丈夫，但沒有要求她的父親取悅丈夫神秘之后，她想透露父親的罪行，但母親阻止了她年長的瑪雅人的女主人要求其他女孩離開后留下這似乎是瑪雅同胞在將軍中的普遍殺害他被懷疑是將軍和瑪雅人的非法女兒，并已成為獨(dú)裁統(tǒng)治的同謀一個(gè)新女孩的行為是神秘的，看起來像是原始書中的一個(gè)哭泣的女人，但事實(shí)并非如此他代表了瑪雅的年輕一代，他們從未忘記殺戮的仇恨將軍的唯一孫子保留了相同的概念，兩者是最和諧的夫妻，盡管有幾個(gè)驚悚片混亂結(jié)果，無論他們是統(tǒng)治階級(jí)還是原住民，只有年輕的新一代都有意識(shí)形態(tài)的態(tài)度和進(jìn)步的開放，它促進(jìn)了該國和社會(huì)，以重返種族的和諧狀態(tài)這似乎是前一個(gè)結(jié)尾處的導(dǎo)演，而他父親和女兒的愿景的場(chǎng)景完全相同這是一部與傳統(tǒng)好萊塢不同的恐怖電影

導(dǎo)演的目的是讓聽眾反映軍事政府獨(dú)裁統(tǒng)治期間瑪雅人的痛苦歷史。

近年來，拉丁美洲電影中的一點(diǎn)點(diǎn)是無窮無盡的在困難的種族問題中，這項(xiàng)工作對(duì)于瑪雅原住民來說是勇敢的