高度重合如束縛的日常生活如同被動演戲一般，只是沒有觀眾自娛自樂。最深刻的恐懼來自于身份。有趣的敘事結(jié)構(gòu)，如中心對稱圖形，過去和未來朝事件逼近，環(huán)形敘事典范，始于交合，終于交合。非常不伯格曼的一部伯格曼的佳作。精神分析具像化，如左岸派，而經(jīng)典中產(chǎn)日漸精神混沌逃離身份又如安東尼奧尼。

一周不看電影，加上困，加上狗屁字幕，加上心思凌亂，果然走神從頭到尾……這部的音樂真是讓人感慨這居然是伯格曼

marionette，牽線木偶，我們的生活是否被有形或無形的控制。大面積的心理化哲學化臺詞，各種癲狂的、冷淡的美。圍繞著一件謀殺的非線性敘事，夢境和真實交錯，過去和未來交錯，短短幾天仿佛講述一個人的一生。伯格曼太善于挖掘人類的內(nèi)心世界了（還是說這本就是他把自己的內(nèi)心用異樣的方式表達出來），最扎耳的是那黑白鏡像下的70s味配著喘息的disco，最露骨的是被凈化夢境下兩人赤裸的肢體和神態(tài)社交。總之，真的會讓我聯(lián)想到后來的很多電影。（9/10）

趨向內(nèi)心也就是小資化的另一種表達么 在伯格曼這里。

[BAMPFA] 輾轉(zhuǎn)反側(cè)的古典調(diào)度完美，鏡頭遠近控制和關(guān)鍵時刻的淺景深大特寫全都恰到好處，對鏡子的使用更是出神入化！可惜剪輯節(jié)奏偶爾有點急，但大體留出了抒情空間；整體上亂序由于表意的連貫也顯得自然。女主的表演最為細膩。 伯格曼的許多第一次：線條復(fù)雜的內(nèi)景、城市外景、非敘事場景，及字幕在片尾。淡入彩色的表現(xiàn)力也算不錯，但它和夢境段本可更強。 最后醫(yī)生的分析顯然是不可靠的，但人物也確乏深度；幸而有更強的表現(xiàn)彌補

如同F(xiàn)assibinder的德國，《傀儡生涯》的開場即是結(jié)局，也是影片并行的，兩個方向的起點。妓女Katarina死在象征欲望的紅色房間中，當欲望被抽離，這一空間被呈現(xiàn)為被審視的，當情感被剝奪，色彩的感受變成了單色——審視。 《傀儡生涯》一方面是宿命化的倒計時，另一方面則是被意義，分析包圍，Peter的預(yù)演中，妻子Katarina在純白色的空間與大特寫之下以美學的姿態(tài)消亡。無論如何，殺戮是必然到來的，也是ecstasy的巔峰，他必須在屬肉和屬靈的兩個同名女子之間選擇其一。 Moreover，《傀儡生涯》展現(xiàn)了伯格曼作品中罕見的控制性，在死亡驅(qū)動接管的日常之中，開場一幕終將回歸，或者說，被影片創(chuàng)造的傀儡終將隨影片消失，Peter永遠無法選擇自由意志，就像觀看者在嘗試解讀影片之前，就被意義包圍。

伯格曼在他的書里花了大量的筆墨來寫《傀儡生涯》，那種潛意識里想要逃離一切的心態(tài)，令人瘋狂窒息

@2023-02-26 23:27:00

字幕質(zhì)量太差，待重看。

案件前多少多少天和后誰誰談話的結(jié)構(gòu)，最清晰的一部?！澳侵皇且话氲氖聦崱睂懡o心理醫(yī)生的信確實是寫感受寫心理白布景的愛撫進不去畫面很抽象，這不同于一般讀信場景。十年832次高潮有513次是裝的。

全片最不可思議的是導(dǎo)演英格瑪柏格曼這幾個字。

在某刻，興許正是殺死妓女的那一刻，他的理性終于折服于瞬間的激情與感性?；蚴沁@一瞬間對所被委派的社會角色的突破從來都是被賦名為“感性”的一壘壘蟄伏已久的、日積月累的“理性”所操控下的舉動。存在的命名權(quán)如同人的社會身份本身，不歸它所有?！爸挥袣⑺雷约?，才能占有自己?！?/div>