「那裡有個機場要建?！埂甘颤N機場？」「中外運敦豪的機場。有了兩萬五他就可以順利運營到機場開始建的時候。這是個大合同。然後他會還回那兩萬五?！埂父揪蜎]有機場要建在維滕貝格?！埂赣械摹！埂杆麄兪且ㄔ谌R比錫。維滕貝格沒能批下來，幾個月之前?！埂冈撍馈！埂笧槭颤N你不在信封上寫寄件人地址？為什麼要匿名寄出那筆錢？」「他在跟蹤我，幾天前他曾在我房間裡待過，我覺得他在附近?！埂改枪P錢好讓他有事忙、不再來煩你？你真的覺得這有用？因為你不再愛他了所以你心存愧疚?！埂覆?，不是這樣的。我不愛他了是因為他把一切都毀了，什麼都不剩了，所以我不好受?！埂甘撬o你灌輸?shù)倪@種想法？「你離開我，因為我一貧如洗，玩完了。我被困在公司和「愛妳」的困境裡，你卻要一走了之。你去另尋新歡吧、傍大款吧?！埂绱酥惖?？」「沒錯?！?/div>

好冷淡啊。

最后一幕，毫不解釋沒有鋪墊地拉回到開頭，實在是又土又靈，無言卻又說盡。

連活著都不害怕的人才不會畏懼死亡吧//真實冰冷得讓人起雞皮疙瘩//如海報上女主的眼神 即便被擁抱也透著恐懼

溫蒂妮前奏，如同海報左右對照的不安雙眼，從掉碎的杯子到崩裂的魚缸，歷史幽靈始終在游蕩，幾個局部很喜歡。

也許是21世紀前20年最佳德國電影

其實是一部不錯的片兒 但我不喜歡看到人那么無力

在劫難逃。

噪音做為不和諧的存在，不時點醒如墮夢寐的耶拉。在一次次無所保留地交出靈與肉之后，旁人聽不到的天籟似乎給出了啟示。而正當我們都認定飛蛾撲火再次重啟，西西弗斯居然倒帶回去把圓石砸碎了。結(jié)局的第一印象有些毛糙，回過神來后勁很足。

這就是傳說中的魔幻現(xiàn)實主義？

今年最后一部，佩措爾德作結(jié)。眼睛無處不在，幽魂緊隨步伐，監(jiān)視感覆蓋全身，很是不舒服，隱隱不安，但這也因此造就了個人的迷人特色。不穩(wěn)定的關(guān)系被敞開，成為幕布外人們的談資，也成為里面女主人的下意識的“滾”。對于一切皆是不好預(yù)感，直覺的每個瞬間都是正確答案，敏感、猜忌、暴戾、冷淡以及神秘，這一切卻帶來了難以抵抗的魅力，無現(xiàn)實主義。不關(guān)門行為成為了一種下意識的無安全表現(xiàn)。

佩措爾德真是十年如一日地鐘愛寓言，這部叫《男人》也未嘗不可

與其說是不斷被水干涉的夢境，倒不如將其完全視為某種被泡影裹挾的想象。從玻璃杯落地無人察覺開始，Yella便能聽到一種來自世界深處的呼喚，借由水的震蕩與波動成為進而成為語言，但佩措爾德始終沒有直面這種陌生的語言系統(tǒng)，而是重復(fù)地使用聽覺和回響讓這種語言的邏輯與法則呼應(yīng)著重回母體后的朦朧感知。就像丈夫兩次帶走Yella都被外界的聲音警告或干擾那樣，觀眾同樣只能仰頭張望聲音的來源與去向。至于這到底是資本主義的內(nèi)在崩壞，還是德國在社會制度下的茍延殘喘，亦或是神話復(fù)身于當代社會后無從適從的文學(xué)現(xiàn)象，佩措爾德似乎并不愿意做一個解謎者。

癡情的女人，水代表的愛情的幻滅，聲效來表達對于未來的預(yù)感，這個風格一直延續(xù)到溫蒂妮