摘　要：范妮·利亞塔德原先是波爾多政治學(xué)院的學(xué)生，因?yàn)閭€(gè)人愛(ài)好以及童年的經(jīng)歷，后來(lái)轉(zhuǎn)向影視攝影與制作方向她熱愛(ài)旅行，讀萬(wàn)卷書走萬(wàn)里路，在旅行中積累沉淀了豐富的經(jīng)歷與體悟這些不一樣的生活經(jīng)歷為她積攢了足夠豐富的經(jīng)驗(yàn)，終于在2014年贏得了一項(xiàng)編劇比賽這也成為她電影之路的開端她的首部劇情長(zhǎng)片《加加林》的故事一如她所熟知的生活一樣，都是一個(gè)社區(qū)里普通人的生命經(jīng)歷當(dāng)這片有凝聚力的、又是普通人聚集的地方面臨拆遷，三個(gè)年輕人把這片社區(qū)當(dāng)做抵抗的堡壘、逃逸的飛船，拼命守護(hù)自己的家園關(guān)鍵詞：太空、空間、場(chǎng)面調(diào)度、詩(shī)意、超現(xiàn)實(shí)主義1、《加加林》電影背景分析1.電影所講述的現(xiàn)實(shí)空間分析加加林社區(qū)是一個(gè)典型的貧民窟，疏散系統(tǒng)永久性缺陷、衛(wèi)生設(shè)施老舊、地板隔熱層等粉塵含量每升超過(guò)25000纖維高犯罪率、毒品交易、高貧困率，幾乎是這個(gè)國(guó)家的縮影但剝開它沉墮的外殼，這片區(qū)域又試圖留住即將彌散的社區(qū)記憶20世紀(jì)60年代，它是一個(gè)國(guó)家的榮光，2019年，它是一個(gè)男孩遙遠(yuǎn)又觸手可及的夢(mèng)一群邊緣化的群體在此聚集，漂浮在城市的話語(yǔ)之外，在時(shí)代的浪潮下被急匆匆的口號(hào)推著走2.電影中主要人物分析尤里，16歲，在廢墟里仰望星空的人

劇情中透露出父母離異的信息，母親重組了家庭，父親杳無(wú)音訊。

于是一直住在加加林社區(qū)，這是一個(gè)坐落在巴黎郊區(qū)的公共社區(qū)項(xiàng)目

大量無(wú)力支付昂貴房租、削減生活成本的人在此定居。

夢(mèng)想是成為了一名宇航員，熱愛(ài)科學(xué)，動(dòng)手能力極強(qiáng)把自己的家用科學(xué)的方式改造的更為宜居，甚至為了自己的夢(mèng)想把自己的臥室改造成了太空艙他身上透露著一種迷人的太空精神，永不放棄銳意進(jìn)取，善于挑戰(zhàn)自我又浪漫地改造現(xiàn)實(shí)，遣散難以言喻的現(xiàn)實(shí)壓迫在自己社區(qū)失守后鉆進(jìn)廢墟成為巴黎釘子戶，企圖憑借爆炸將自己的太空艙送上太空星際探索版的佛羅里達(dá)樂(lè)園中的1900，身上有著勇敢無(wú)畏又執(zhí)拗的浪漫，為影片賦予了一層清新的殘酷基調(diào)Diana，吉普賽女郎，流浪的民族她足夠明媚、熱情、聰慧會(huì)使用摩斯密碼，擁有豐富的情感和強(qiáng)大的共情能力，對(duì)愛(ài)情勇敢追求，但是圄于現(xiàn)實(shí)的藩籬，無(wú)法翻躍家庭的束縛在和尤里約會(huì)之后回家發(fā)現(xiàn)家被拆，在父親的強(qiáng)迫之下還是離開了尤里，上車跟隨自己的家族于筆者而言，Diana本質(zhì)上與加加林并無(wú)兩樣，都是一個(gè)觸手可及但又遙遠(yuǎn)的夢(mèng)承載著尤里的希望與夢(mèng)Fari，認(rèn)識(shí)尤里父母并在加加林社區(qū)偶爾照顧尤里的女人有三個(gè)孩子Fair幾乎可以說(shuō)是點(diǎn)明主題的角色在一次聊天中向尤里講述了自己年輕人迫于生機(jī)又為了愛(ài)情勇敢又浪漫的逃離故事穿過(guò)伊斯坦布爾定居加加林Fair身上是有種詩(shī)人一樣的大膽和浪漫品質(zhì)的，并且經(jīng)由劇情傳遞到了尤里的身上尤其值得一提的是，本片音樂(lè)、音效設(shè)計(jì)的使用極為出色與大膽而本片第一處出現(xiàn)有聲源音樂(lè)就是在Fari的車上，播放的是《Ya Tara》，是首情歌，內(nèi)容提到“我們是月亮的鄰居”這個(gè)人物是被導(dǎo)演認(rèn)真雕琢過(guò)的，無(wú)論是經(jīng)歷、氣質(zhì)還是這首歌都與本片的氣質(zhì)相吻合，是一種神秘遙遠(yuǎn)浪漫的感覺(jué)Dali是尤里在社區(qū)人員被勒令撤走之后遇到的和自己一樣的釘子戶，不過(guò)他們倆有一定的區(qū)別尤里是默默的堅(jiān)守者Dali則是一點(diǎn)就著睚眥必報(bào)的個(gè)性，對(duì)社區(qū)的愛(ài)是一致的在后來(lái)的劇情里多次與拆遷人員起沖突，不過(guò)還是屬于浪漫基調(diào)那一掛的，打架打輸了就去月臺(tái)上跳舞，很有意思在調(diào)查人員將要發(fā)現(xiàn)尤里的住宅時(shí)為尤里出面鬧事?lián)趿艘淮?、《加加林》敘事結(jié)構(gòu)分析1.敘事線索——加加林影片一開始的加加林登月紀(jì)錄片，到后來(lái)的以加加林命名的公寓，再到九十分鐘引爆公寓之前的登月畫面加加林這個(gè)詞從頭到尾都傳遞著登月的信號(hào)

尤其是承載著現(xiàn)實(shí)單元的使用卻又被宇宙主義的命名。

明明是一地雞毛的生活卻被宏大的未知覆蓋分割了影片的敘事空間這也是影片為什么能舉重若輕地將現(xiàn)實(shí)主義的苦痛轉(zhuǎn)化成輕飄飄的浪漫的詩(shī)意又溫柔的夢(mèng)的原因2.敘事結(jié)構(gòu)與空間板塊式的敘事結(jié)構(gòu)，在現(xiàn)實(shí)和超現(xiàn)實(shí)之間用激勵(lì)事件超越前九十分鐘都是沉重的現(xiàn)實(shí)：尤里心愛(ài)的社區(qū)即將崩塌、拯救社區(qū)不被理解又屢屢受挫、父母重組家庭無(wú)法融入、心愛(ài)的女孩沒(méi)法挽留，當(dāng)強(qiáng)光亮起的那一刻影片進(jìn)入超現(xiàn)實(shí)的空間尤里在落雪的天臺(tái)上邁出屬于自己的登月第一步，整個(gè)社區(qū)丟失重力，像火箭一樣沖天而起，同時(shí)變成他抵抗的堡壘逃逸的飛船值得一提的是影片情節(jié)急轉(zhuǎn)直下的橋段用日蝕過(guò)渡，真是絕妙的設(shè)計(jì)一個(gè)瘋瘋癲癲的老頭寓言“即將”要發(fā)生十分可怕的事情啦，所有人觀看日蝕影片前半段所描繪的幸福時(shí)光安逸祥和，從此刻開始進(jìn)入激勵(lì)事件即大廈要被迫拆除高度吻合故事主題的設(shè)計(jì)讓本片如虎添翼一切都是太空的事情影片中的敘事空間設(shè)計(jì)十分巧妙，現(xiàn)實(shí)空間與超現(xiàn)實(shí)的空間現(xiàn)實(shí)空間下發(fā)生的一切，攝像機(jī)都是平穩(wěn)注視的推拉搖移跟，大多數(shù)是固定鏡頭，長(zhǎng)久地凝視瑣碎的苦難而超現(xiàn)實(shí)主義的空間經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的鋪墊之后發(fā)生在九十分鐘的時(shí)刻，也就是即將爆破加加林公寓的時(shí)候，又是經(jīng)典的“滴答作響的時(shí)鐘” 當(dāng)強(qiáng)光亮起，不知道又是多少人最接近太空的一刻呢？一切都在天旋地轉(zhuǎn)，整個(gè)世界轟隆隆地發(fā)生震動(dòng)重力消失，尤里穿著宇航服從樓梯上騰空而起，窗戶的玻璃上折射出地球的倒影如此美妙又易碎的夢(mèng)這一刻他自己就是加加林，無(wú)需考慮現(xiàn)實(shí)的瑣碎，又何嘗不是我們的夢(mèng)呢3、《加加林》的鏡頭語(yǔ)言、音效設(shè)計(jì)分析1.鏡頭語(yǔ)言為何如此沉重的現(xiàn)實(shí)主義題材會(huì)被導(dǎo)演調(diào)教成如此清新浪漫脫俗的夢(mèng)，鏡頭語(yǔ)言的設(shè)計(jì)與使用功不可沒(méi)首先是奠定整體基調(diào)的開頭部分，結(jié)束了對(duì)加加林時(shí)代的眺望之后分別銜接了太空視野下的太陽(yáng)、仰視中規(guī)整龐大的建筑、紅色的旋轉(zhuǎn)的空間我們來(lái)分析這些鏡頭，仰視的視角能給人一種莊嚴(yán)肅穆的感覺(jué)，更何況這個(gè)畫面還是由廣角拍攝，放大了建筑（加加林公寓）的龐大結(jié)合加加林公寓所承載的意志、期望，我們可以對(duì)這個(gè)公寓發(fā)生一個(gè)充滿充滿敬意的凝視從導(dǎo)演的視角來(lái)看也無(wú)疑高度肯定了尤里的夢(mèng)、一群人對(duì)時(shí)代、社區(qū)記憶的堅(jiān)守而紅色的旋轉(zhuǎn)的空間在視覺(jué)上放大了一種怪異、不安、失重的感覺(jué)這中旋轉(zhuǎn)第二次出現(xiàn)是在加加林社區(qū)被宣布全員撤離之后，隨著冷漠的宣布式的口吻，尤里在畫面中被封鎖在公寓的一面窗戶內(nèi)，沉重急促的喘息、框架式的溝通，再配合一陣天旋地轉(zhuǎn)式的旋轉(zhuǎn)放大了觀眾的失重、緊張，天才般的鏡頭語(yǔ)言讓觀眾身臨其境的感受到了尤里的驚慌、失措、無(wú)助、恐懼，尤其是聯(lián)想到他失去公寓無(wú)家可歸的狀態(tài)更不由得對(duì)其產(chǎn)生共情同時(shí)旋轉(zhuǎn)的鏡頭也能模擬一種太空的失重感，更加契合影片追逐太空的主題在強(qiáng)調(diào)人物情緒的變化的時(shí)刻也會(huì)使用旋轉(zhuǎn)的鏡頭，比方說(shuō)尤里收到了媽媽的留下的告別的紙條，夜晚在床上意識(shí)到自己的無(wú)家可歸而感覺(jué)奔潰的時(shí)刻，旋轉(zhuǎn)鏡頭的使用為他接下來(lái)死守加加林公寓的行動(dòng)添上了深刻的一筆，經(jīng)由這種鏡頭調(diào)度我們感受到了一種宿命式的對(duì)抗與無(wú)奈不過(guò)該片也不乏其他優(yōu)秀的鏡頭設(shè)計(jì)，比方說(shuō)推焦鏡頭的使用區(qū)別于洪尚秀電影里推焦代表一種人物關(guān)系的遞進(jìn)，在范妮·利亞塔德手下這種鏡頭常常發(fā)生在值得交代的環(huán)境或者人物上，更多地產(chǎn)生一種太空的虛幻感，很好的為觀眾營(yíng)造了太空漫游的錯(cuò)覺(jué)2.色彩與構(gòu)圖構(gòu)圖和色彩也是電影敘事必不可少的部分比方說(shuō)主人公尤里作為失去城市話語(yǔ)權(quán)的邊緣人的代表，他在現(xiàn)實(shí)空間中的加加林公寓往往是以被窗戶、長(zhǎng)長(zhǎng)的黑暗的走廊呈現(xiàn)的，尤其是在大家都離開之后他一個(gè)人待在這片空間，隨處可見(jiàn)的框架式構(gòu)圖把他圍起來(lái)里他永遠(yuǎn)的在畫面框架下逼仄的一角，這也代表他因?yàn)榉N種原因被壓迫的事實(shí)再比如他窺視自己的新朋友fari和工作人員起沖突，透過(guò)黃色的玻璃窗，F(xiàn)ari同樣也是釘子戶的一員，在框架內(nèi)被隔離，無(wú)法沖出現(xiàn)實(shí)的封鎖而在超現(xiàn)實(shí)的空間內(nèi)或者尤里在堅(jiān)守自己太空夢(mèng)的時(shí)候，畫面會(huì)突然被解放攝像機(jī)開始旋轉(zhuǎn)了，開始像在太空一樣漂浮了，于是我們獲得更豐富的視角，同時(shí)也包括更豐富的色彩鮮艷的藍(lán)色或者紅色兇猛地填充一整個(gè)畫面，太空服、漫游的空間等等3.音效設(shè)計(jì)影片的音效設(shè)計(jì)特別大膽，除去前文提到的唯一一處有聲源音樂(lè)，本片的音樂(lè)同時(shí)參與了影片基調(diào)的定調(diào)在敘事進(jìn)入尤里初次通過(guò)望遠(yuǎn)鏡發(fā)現(xiàn)心上人的時(shí)刻，在與女孩對(duì)視的那一刻主題音樂(lè)同時(shí)響起，這也是筆者為什么堅(jiān)信這個(gè)女孩對(duì)于尤里來(lái)說(shuō)和太空并無(wú)二致迷幻的神秘的遙遠(yuǎn)的電子合成樂(lè)透著一股子星際穿越主題曲的味道，畫面開始鋪滿加加林社區(qū)內(nèi)的大伙的日常生活，一切都顯得寧?kù)o、和諧、美好又遙遠(yuǎn)一如影片的主題：在廢墟下向星空的仰望堅(jiān)持這顆心的人又能有多少呢？