罕見的不用夸張的表現(xiàn)手法既性與暴力，而用一種詭異的心理描寫娓娓道來這部電影 在日本戰(zhàn)后的社會、心理與情感之上，人際關(guān)系之間也充滿了欲說還休的尷尬，這種從外在社會歷史帶入到心靈的沖突，卻也是在物質(zhì)極端匱乏下難得窺見的一種真實人性

新浪潮中的異類，一般新浪潮都是視覺效果突出，電影語言有革新，私人表達(dá)欲較強(qiáng)，幾乎是特色，而這部用生活化，偏記錄，收縮內(nèi)斂去表現(xiàn)印象中幾乎沒看過，很新的一種感受

社會心理學(xué)雜文映畫

最意大利新公（團(tuán)）房（地）現(xiàn)實主義的日本電影，新樓盤陽臺下就是還沒開發(fā)的荒地和棚戶區(qū)畫面感和帕索里尼啥的一模一樣么急速建設(shè)的大城市都有這樣的風(fēng)景，這位主婦有點(diǎn)英格麗褒曼下棚戶那片的意思不過比起階級問題天主教倫理，這位更個人化，拾荒者們的出入拉開了本來恩愛完美丁克夫婦的心靈距離，對非社畜的浪跡天涯活法的同理心讓她成為比規(guī)矩的丈夫在感情上更豐富的人，而男性精英去當(dāng)homeless似乎也是日本這種壓力社會里持久的myth哦。羽仁進(jìn)大量運(yùn)用了他拍紀(jì)錄片積累的經(jīng)驗手法，將新百合丘一帶那個時期小區(qū)生活捕捉得活靈活現(xiàn)，攝影音樂俱佳，剪輯是他們巖波攝制所（主業(yè)是拍紀(jì)錄片科教片）的同事土本典昭，只是最后可愛黑熊狗遭遇的事件在整體紀(jì)錄片生活碎片氛圍里沖突略過激烈，可能想不出其他收尾的辦法。

以前沒意識到的圍欄。

鏡頭與剪輯的運(yùn)用太新潮了！寓意過于晦澀，需要再看

一顆深埋的炸彈——階級對立，同床異夢，暴力之惡。

60年代日本新浪潮。羽人進(jìn)。日本的新浪潮攻擊主流電影的傳統(tǒng)：復(fù)雜的閃回結(jié)構(gòu)、幻想和象征片段的插入，以及鏡頭設(shè)計、色彩、剪接和攝影技巧等的實驗創(chuàng)作變得相當(dāng)普遍。導(dǎo)演們在寬銀幕畫面中展示不和諧的構(gòu)圖，并且手持拍攝于不連貫剪輯也成了主要的技巧。猛烈地批評日本社會，揭示背后的壓迫和沖突。無資源

人與人交往的缺失

百合ヶ丘…？？

3.5很特別的影像，確實和《紅色沙漠》的感覺是類似的。順著左幸子這條線索補(bǔ)片，發(fā)現(xiàn)她的選片眼光真好。大女主片各個擲地有聲。

包括切鏡在內(nèi)的瑕疵略多

旬報第七名，羽仁進(jìn)風(fēng)格在60年代新浪潮中非常另類，紀(jì)錄片式攝影，閃回式剪輯，象征式的細(xì)節(jié)特寫，組合成具有一定寓意的影片，但整體感觀沖擊力不夠，他的內(nèi)斂與同時代其他新浪潮導(dǎo)演相比明顯處于劣勢。

2020.07.12