太奇妙了 又有比較古板的美國黑色電影的配置 又能融入當下的政治正確 結(jié)構(gòu)和技巧上有好的短篇小說的敏銳 巧妙 細膩 華彩也漂亮 也是美國電影之光了

我們以為的丑陋和罪惡，會否真的能夠清洗掉；角色所經(jīng)歷的放縱、審問以及自我念白，連同信仰、暴力、種族等更多“深刻”話題組成吸引人投身其中的驅(qū)動力，并被邀請至這場吸引人、混亂、潮濕（甚至是“性感”）的性格研究（更時而是審判）的進行中。比起《算牌人》，在敘事發(fā)展上更加清晰明了；Joel Edgerton的表演相當出彩，什么時候奧提?。ǎ?/div>

拍得乏味劇情陳腐，而且問題是那個花園也很丑啊….

保羅·施拉德最終背棄了超驗主義，布列松，乃至自己，和前兩部相比，《園藝大師》是一次失敗而自戀的自我模仿，從風格上更像是90年代至00年代的伊斯特伍德式南方哥特，卻也同時失去了對于“美國”的反思意識。在影片中，施拉德總是嘗試扮演一個與另類右派割席的WASP形象，但又無法真正脫離男性凝視，這一點導致的結(jié)果是失去了其一貫的，復雜的男性人物形象，無論從liberal還是保守派的視角來看，喬爾·埃哲頓與昆泰莎·斯文戴爾洛麗塔式的關(guān)系，特別是兩場被暗示的性愛場景，都無法提供主人公在倫理上的合法性，這樣下來，當他在畫外音中喋喋不休地講述園藝背后的柏克式內(nèi)核時，一切變得尤為可疑。

施拉德最近的作品都是不斷做詞語的替換。一個寡言的男子，有諱莫如深的歷史，總掌握一門手藝，然后在年輕一代身上尋找自我的救贖。視聽風格也是高度類似。雖然看多了難免覺得重復，但每次的新鮮詞語還都挺令人著迷的。還是很吃他這一套！

＜算牌人＜第一歸正會

園藝大師的隱喻構(gòu)建得不錯，但操作起來就很無趣又套路甚至好笑。

最大的價值是給近年寡作的艾哲頓一次完美的回歸秀 前半段都挺好的 有起伏有心理戲也有一些control 出逃后開始不知所云 結(jié)尾也收得急了些 但看了威尼斯個別主競賽的片子 感覺這部展映可惜了

戀愛腦真口怕。。。

整體水平弱一檔的《算牌人》，施拉德是好萊塢真正的異類。

對于創(chuàng)傷的處理，保羅施拉德似乎變得溫柔，并選擇對過去的傷痕留白。只留下肉體與思想在當下的蔓延。與第一歸正會甚至光逝相比，保羅一貫套路下角色的救贖開始外散。自我的救贖之路似乎遠比他人的救贖重要。而在《園藝大師》中，似乎救贖成為了雙向的事物。一個愛人相互救贖彼此的，俗套但溫柔的轉(zhuǎn)變。

o my 別說這逼裝的還挺對味

開頭就已經(jīng)奠定了影片的基調(diào)，花開的延時畫面配合著驚悚的配樂，讓美麗的背后隱藏著危險性，這種反差也對應著男主過去與現(xiàn)在的身份。前半段兩個身份一直處于分割的狀態(tài)，因為是以過去身份的顯露作為主體的，它緩慢卻有力量，所以把握的極好。而后半部分男女主離開花園時，兩種身份開始逐漸融合，但卻開始出現(xiàn)以往所看電影的模板 ，那股原有的感覺也就泄了下來，當它在最后一個鏡頭徹底式微時，隨之就迎來了乏味的結(jié)局