太奇妙了 又有比較古板的美國(guó)黑色電影的配置 又能融入當(dāng)下的政治正確 結(jié)構(gòu)和技巧上有好的短篇小說(shuō)的敏銳 巧妙 細(xì)膩 華彩也漂亮 也是美國(guó)電影之光了

我們以為的丑陋和罪惡，會(huì)否真的能夠清洗掉；角色所經(jīng)歷的放縱、審問(wèn)以及自我念白，連同信仰、暴力、種族等更多“深刻”話題組成吸引人投身其中的驅(qū)動(dòng)力，并被邀請(qǐng)至這場(chǎng)吸引人、混亂、潮濕（甚至是“性感”）的性格研究（更時(shí)而是審判）的進(jìn)行中。比起《算牌人》，在敘事發(fā)展上更加清晰明了；Joel Edgerton的表演相當(dāng)出彩，什么時(shí)候奧提?。ǎ?/div>

拍得乏味劇情陳腐，而且問(wèn)題是那個(gè)花園也很丑啊….

保羅·施拉德最終背棄了超驗(yàn)主義，布列松，乃至自己，和前兩部相比，《園藝大師》是一次失敗而自戀的自我模仿，從風(fēng)格上更像是90年代至00年代的伊斯特伍德式南方哥特，卻也同時(shí)失去了對(duì)于“美國(guó)”的反思意識(shí)。在影片中，施拉德總是嘗試扮演一個(gè)與另類右派割席的WASP形象，但又無(wú)法真正脫離男性凝視，這一點(diǎn)導(dǎo)致的結(jié)果是失去了其一貫的，復(fù)雜的男性人物形象，無(wú)論從liberal還是保守派的視角來(lái)看，喬爾·埃哲頓與昆泰莎·斯文戴爾洛麗塔式的關(guān)系，特別是兩場(chǎng)被暗示的性愛(ài)場(chǎng)景，都無(wú)法提供主人公在倫理上的合法性，這樣下來(lái)，當(dāng)他在畫(huà)外音中喋喋不休地講述園藝背后的柏克式內(nèi)核時(shí)，一切變得尤為可疑。

施拉德最近的作品都是不斷做詞語(yǔ)的替換。一個(gè)寡言的男子，有諱莫如深的歷史，總掌握一門(mén)手藝，然后在年輕一代身上尋找自我的救贖。視聽(tīng)風(fēng)格也是高度類似。雖然看多了難免覺(jué)得重復(fù)，但每次的新鮮詞語(yǔ)還都挺令人著迷的。還是很吃他這一套！

＜算牌人＜第一歸正會(huì)

園藝大師的隱喻構(gòu)建得不錯(cuò)，但操作起來(lái)就很無(wú)趣又套路甚至好笑。

最大的價(jià)值是給近年寡作的艾哲頓一次完美的回歸秀 前半段都挺好的 有起伏有心理戲也有一些control 出逃后開(kāi)始不知所云 結(jié)尾也收得急了些 但看了威尼斯個(gè)別主競(jìng)賽的片子 感覺(jué)這部展映可惜了

戀愛(ài)腦真口怕。。。

整體水平弱一檔的《算牌人》，施拉德是好萊塢真正的異類。

對(duì)于創(chuàng)傷的處理，保羅施拉德似乎變得溫柔，并選擇對(duì)過(guò)去的傷痕留白。只留下肉體與思想在當(dāng)下的蔓延。與第一歸正會(huì)甚至光逝相比，保羅一貫套路下角色的救贖開(kāi)始外散。自我的救贖之路似乎遠(yuǎn)比他人的救贖重要。而在《園藝大師》中，似乎救贖成為了雙向的事物。一個(gè)愛(ài)人相互救贖彼此的，俗套但溫柔的轉(zhuǎn)變。

o my 別說(shuō)這逼裝的還挺對(duì)味

開(kāi)頭就已經(jīng)奠定了影片的基調(diào)，花開(kāi)的延時(shí)畫(huà)面配合著驚悚的配樂(lè)，讓美麗的背后隱藏著危險(xiǎn)性，這種反差也對(duì)應(yīng)著男主過(guò)去與現(xiàn)在的身份。前半段兩個(gè)身份一直處于分割的狀態(tài)，因?yàn)槭且赃^(guò)去身份的顯露作為主體的，它緩慢卻有力量，所以把握的極好。而后半部分男女主離開(kāi)花園時(shí)，兩種身份開(kāi)始逐漸融合，但卻開(kāi)始出現(xiàn)以往所看電影的模板 ，那股原有的感覺(jué)也就泄了下來(lái)，當(dāng)它在最后一個(gè)鏡頭徹底式微時(shí)，隨之就迎來(lái)了乏味的結(jié)局