《白虎》導(dǎo)演早期的作品，偏現(xiàn)實(shí)主義，少數(shù)族裔底層在美國的生存困境。https://www.douban.com/note/795977342/

左右為難那，生存的困惑，生活不易。

一個(gè)小人物的絕望生活，為什么不給點(diǎn)希望呢編劇 leticia dolera

收養(yǎng)的流浪貓死了。流動食物小販的車丟了，重新找一輛過活。

沒有根基 沒有伴侶 沒有錢 沒有朋友 沒有家人 沒有故鄉(xiāng)，只有孤獨(dú)掙扎和如影隨形的霉運(yùn)

用小車的重量填充空虛的心靈，再擁擠的城市對有些人來說也不過是座空城。

文藝片 節(jié)奏太慢 快進(jìn)1.5倍都睡著了

無奈。尖銳。

攝影真好，氣氛真好，處女作真好，很短但是艱難細(xì)碎的孤獨(dú)生活讓人挪不開眼。

巴哈尼只截取幾個(gè)零碎場景，便拼湊成一副21世紀(jì)紐約街頭浮世繪，“夜游者”的形象，難免讓人想到《出租車司機(jī)》。相較于后者側(cè)重的情緒表達(dá)，巴哈尼更精于對“影像質(zhì)感”的描摹，泡沫，水，所有視覺元素排列組合，都來源于作者對生活細(xì)微的體察，觸手可及的，正所謂 于無聲處聽驚雷

好好的干嘛跑美國去，真是

一個(gè)巴基斯坦移民早餐車小販的生活即景，全片攝影風(fēng)格類似第六代早期作品，陰暗悲觀，諸多面對身體局部和早餐車細(xì)節(jié)的特寫、男主從左到右從遠(yuǎn)到近推餐車行進(jìn)的鏡頭；男主狀態(tài)類似《海邊的曼徹斯特》，渾身充斥著一股來路不明的悲苦與自我隔絕。經(jīng)營早餐和黃片這些“食色性也”的男主無疑處于底層游離狀態(tài)，他從前的歌手身份和破碎的家庭只是虛晃一槍的信息，他和女主曖昧的情感可能性、面臨要幫助他的人的回避狀態(tài)，都并沒有給這個(gè)角色單一、遮掩的情感狀態(tài)提供什么注解，這個(gè)角色背了一堆符號但面目仍然是模糊而不可信不可愛的（還用牛奶害死了一只小奶貓），編導(dǎo)完全可以展示他的唱功、用視覺呈現(xiàn)他對女主那種又抑制又澎湃的情感，但電影里什么都沒有，最后十分鐘還硬扭到《偷自行車的人》上面了。像這種編導(dǎo)，屬于沒才華但會湊題材堆設(shè)定的投機(jī)取巧型