說黑澤明這部電影失手的原因估計是同情一個杞人憂天的老富豪然而對于核輻射的恐懼并不是空穴來風(fēng)說法 如果說小津的東京物語如實反映了戰(zhàn)后日本家庭關(guān)系瓦解的世態(tài)，那么活人的記錄是難得的黑澤明對于整個戰(zhàn)后社會關(guān)系解構(gòu)的反思解讀角度非常多三船敏郎老年妝的中島喜一，既是一個封建家長的末代形象，也可以是末代實權(quán)天皇的化身即無能判斷形勢卻有無法質(zhì)疑的地位和豐富的資源 三船和志村喬在電車隧道里的對話音效太妙了，如甕中般響亮，雖響卻早已隔世題外話，姜文一生恐怕都達不到三船敏郎的水準 兒女們的反抗既是對權(quán)威質(zhì)疑也是對他能力的質(zhì)疑東京家庭事務(wù)裁判所可以解讀為民主法治對日式專制權(quán)威的直接侵入 中島的庶出子女和嫡出子女間微妙的競爭防備關(guān)系也是末代傳統(tǒng)家庭的寫照

女婿在家庭事務(wù)中邊緣地位現(xiàn)在看也是老古董了。

現(xiàn)在的日本"婿養(yǎng)子"繼承財閥家業(yè)比比皆是，地位也今非昔比。

以上種種使得活人的記錄影片是個充滿矛盾和糾結(jié)的家庭是非劇黑澤明雖然給中島的同情很多，卻也寫出他不近人情之處比如他自毀家業(yè)就像昭和天皇帶領(lǐng)國家陷入戰(zhàn)爭困局一樣權(quán)威初衷是讓大家過上好日子，結(jié)果卻把更多家庭拖入苦難

所以我同意佐藤忠男的說法，生人的記錄是黑澤明重要作品。

黑澤明現(xiàn)實主義題材不多，論格局和深刻，此片當拔頭籌當然問題也非常明顯，原爆題材不好拍，兩年后1959年的阿倫雷乃的電影廣島之戀就切中痛點，講原爆對個體社會和國家傷痛而生人的記錄跳過了傷痛的鋪墊，直接談對策無法引起共鳴 電影中晚上十一點的東京還是那么熱鬧，人們還在工作，真是一個國力和國民都在蒸蒸日上的時代寫照