#9thSRIFF No.12 巴黎浮世繪，兩個(gè)名詞構(gòu)成的片名道出了哈內(nèi)克拍攝本片的目的——為那些患有巴黎綜合癥的日本人祛魅！結(jié)構(gòu)有點(diǎn)怪異，一鏡一景，銜接部分統(tǒng)統(tǒng)是間幕，此種技法想必也是導(dǎo)演一心想避免觀眾沉迷于其所新興構(gòu)建的“巴黎”上面。影片講述了一個(gè)個(gè)看似相關(guān)的故事，但整體而言又是如此符合當(dāng)下大城市中高度原子化的個(gè)人，尤其從倒數(shù)第二幕可以看出，每個(gè)人物都有特定一段互相不出現(xiàn)的戲，而且所刻畫的人物所表現(xiàn)的也不是印象巴黎所那樣的浪漫自由，而是“又大又亂”，同時(shí)影片還聚焦當(dāng)下巴黎種族的問題現(xiàn)狀。不知道日本人看完之后有沒有被打擊到。

precision is Haneke's fetish, and it lends me such orgasm

小石入深潭，漾漾皆漣漪， 萬物本一構(gòu)，千鈞系一軀； 好心無善果，歪打自東西， 各有千千結(jié)，忽然默無語； 似哭一時(shí)笑，深淺非實(shí)虛， 童謠或?yàn)樽彛膫€(gè)當(dāng)時(shí)迷。 我們本來孤獨(dú)，悲歡笑罵，冷暖自知！

嘗試長鏡頭技術(shù)流 再見屠宰場利器

未解之謎，階層差距猶如巴別塔（聾啞小孩的游戲），演員-銀幕則是一種警示，那些斷裂的、猶如刻意剪輯的停頓標(biāo)示著一切不過是一場“擬像”。

哈內(nèi)克的[巴黎浮世繪]在形式與內(nèi)容上都和法斯賓德的[卡策馬赫爾]相映成趣，都聚焦移民/難民問題與排外心理，還都比較罕見地用了斷片式拼貼與長鏡頭交融的呈現(xiàn)手法。但老哈野心更大，不僅試圖將巴黎-法國的主要社會問題一網(wǎng)打盡（黑與白的種族矛盾、非法移民、城鄉(xiāng)分裂、階級鴻溝、家庭不和、霸凌與騷擾等），甚至還通過兩段攝影師（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃戰(zhàn)爭、劫持人質(zhì)）折射出當(dāng)代國際上的暴力沖突，這一點(diǎn)連同片中人收聽的新聞都同質(zhì)于[機(jī)遇編年史的71塊碎片]。幾段戲中戲（[電鋸驚魂]般的暴力虐殺前奏，舞臺劇，配音笑場）的間離感也是典型的哈內(nèi)克手筆。首尾兩層回環(huán)呼應(yīng)，街頭的好心辦壞事、偶遇和弄巧成拙，手語比劃小朋友和觀眾都猜不出，契合于人際疏離溝通不得的母題。多種族共打鼓+掩蓋話語的音軌。比諾什演得太絕。（8.3/10）