成都已然成為中國最繁華最年輕的城市之一，鋼鐵和高樓長在城市的皮膚表面和血液之中，更加現(xiàn)代化的城市規(guī)劃化身為建筑工地亮起的夜燈，相比之下，深受年輕人喜愛的電音俱樂部Funky Town的未來尚不明朗生活在成都的美國紀(jì)錄片Benjamin Mullinkosson導(dǎo)演（自稱“笨笨”導(dǎo)演）的新作《午夜出走》，通過捕捉幾位活力四射卻被邊緣化的DJ、性少數(shù)群體、變裝皇后、藝術(shù)家、滑板族的生活，探討著俱樂部Funky Town的魅力，記錄著發(fā)生在此處的只屬于夜晚的狂歡瞬間年輕人們在令人振奮的電子樂節(jié)奏中，跳舞、調(diào)情、接吻、喝酒、抽煙，直到他們的夢幻世界遭遇現(xiàn)實沖擊的必然時刻然后他們在被記錄的瞬間里對話，談?wù)撊绾卧谥車鷫阂值纳鐣姓业?-或者創(chuàng)造--自己的一席之地觀影過程中從座椅正后方傳來的音樂鼓點與或暗或明閃爍的燈光，讓人頭暈?zāi)垦＃坪踉趫龅挠^看者也正站在Funky Town的舞池中心導(dǎo)演團隊與來到現(xiàn)場的主角們更在阿姆斯特丹本地的一家俱樂部中將片中的場景與瘋狂搬到現(xiàn)場觀眾將體驗徹底地從電影走進成都，走近小眾的地下文化，再從電影中走到IDFA的現(xiàn)場，走到阿姆斯特丹街頭的《午夜出走》《午夜出走》最突出的影像風(fēng)格是，影片圍繞的地下文化，以及五位主要人物的灑脫性格地相互融合穿著朋克新娘服裝的Yihao踩著細高跟，痛戳雨后滿臉爛痘的水泥地直到他在出租車后座的陰影里變得憂傷或孤獨時，影片極具視覺節(jié)奏感的開場才算告一段落人物身體的扭動、碎片視覺片段的雜糅、甚至還有工地挖掘機的卡點擺動……節(jié)奏感與亞文化風(fēng)格，不光呈現(xiàn)在跟隨的人物的故事或鏡頭長時間所處的環(huán)境之中，還呈現(xiàn)在影片的剪輯節(jié)奏，導(dǎo)演本人的幽默與思考中這其中更有一處神跡般融入對成都地域特點的思考，某天，Yihao與朋友在成都街頭隨意散步，他們走到人跡稀少的某處，畫面中綠草代替海浪在隨風(fēng)泛起波紋，一艘破舊但巨大的廢棄船屋停在草浪的中央，而它們背后是遠景薄霧中模糊了的層層高樓慢節(jié)奏的迷惘與午后潮濕的悶熱都不屬于鋼鐵般快節(jié)奏的都市，但屬于成都

人物緩慢且無意義的對話在此刻為影片增添著城市熱帶叢林般的迷幻感，這也許是中文影像世界中對成都“巴適愜意”氛圍呈現(xiàn)得最好的一次嘗試至于影片討論的話題，也許在介紹完其兩個維度的話題內(nèi)容后，全片仍缺少一些批判或解答的聲音。

白天與黑夜生活在“笨笨”導(dǎo)演的選擇中被做了切分，擁擠的都市只對有生活基礎(chǔ)的老人們顯露出慢調(diào)的一面，像是在清晨的公園隨處可見的晨練老年隊伍而對仍在尋找和打破框架和尋找無限可能性的年輕人們來說，白天是被鏡頭跟隨的人物驅(qū)逐的，他們只在夜晚出走，尋找呼吸與生存的氧氣，并大聲呼喊，肆意舞動導(dǎo)演仍執(zhí)著紀(jì)錄日光與燈光，探討生活被糟心事與現(xiàn)實無力感占據(jù)的細枝末節(jié)這便與三宅唱青春漫游電影中常有的貫穿白日黑夜的松弛狀態(tài)有所不同，比如同時進行音樂創(chuàng)作的DJ，遠在東京的音樂家以才華駕駛《潛水艇》深入音符的海洋，哪怕狹小的空間仍允許肆意嘗試與書寫的存在，但《午夜出走》中的年輕音樂家們卻在未繳費而停電的工作室中扭打成一團年輕人面臨的普遍困惑、生活壓力、抑郁情緒、情感空虛等難題，以及更為小眾人群所要面對的對自我追求的渴望以及自我質(zhì)疑后產(chǎn)生的迷茫，這些話題才是《午夜出走》勇敢想要面對的于是作為情緒的緊急出口，F(xiàn)unky Town的空間，F(xiàn)unky Town的音樂，在此處的相遇和目空一切的瘋狂便成為答案本身，成為影像的重點，并擺脫成為某些話題或城市意象的承載者（有別于以尋根為主線的影片《回首爾》）“《午夜出走》是一部關(guān)于成長的電影，它是獻給成都的情書，也歌頌青春的短暫——從愛到失去，從嘔吐到清醒”影片的官網(wǎng)介紹的最后如此寫道，既然這段瘋狂的紀(jì)錄是情書，是宿醉后鼻尖冒出的泡泡，結(jié)尾的煽情和贊歌，也許缺乏答案，但與其說是逃避，不如說導(dǎo)演Benjamin愛他的角色，想在這連續(xù)的九十分鐘里給予他的朋友們認同，留下相處與共振的感動

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