沒(méi)有邊界的男性，帶著原生搶奪伎倆的妹妹，毫無(wú)意義的糾纏， 在昏黃冷寒的空氣中，與轟鬧冷凝的城市交織，是為了妹妹的幸福，也是女導(dǎo)演的處女作，未成年的愛(ài)情，所謂愛(ài)情，便是女性絮絮叨叨的追問(wèn)，和難以逾越的理解。

是處在我的舒適區(qū)的電影。Das Glück meiner Schwester，是姐姐的幸福還是妹妹的幸福呢？或許她們都能找到幸福，只有那個(gè)游移在她們之間靠拋硬幣來(lái)決定幸福的男人找不到幸福

應(yīng)該翻成「我姐姐的好運(yùn)氣」

夏娜萊克迫不及待地想要從男人手里篡奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)、決策權(quán)和話語(yǔ)權(quán)的意圖實(shí)在過(guò)于明顯——具有前后次序意識(shí)的構(gòu)圖充分暴露了這一點(diǎn)。她的行動(dòng)如她的言語(yǔ)一樣激進(jìn)，以至于將《妹妹的幸福》拋在了腦后。與其說(shuō)男主愛(ài)上了女友的姐姐，不如說(shuō)在意識(shí)形態(tài)層面扮演「先知」角色的姐姐主動(dòng)親吻了處于被動(dòng)位置的男人，與其說(shuō)，她看上了一個(gè)沒(méi)有主見(jiàn)和邊界意識(shí)的攝影師，不如說(shuō)她看上了攝影師的「外交」天賦——這就是為什么她要在《馬賽》將攝影機(jī)移交到自己「妹妹」手中，而姐妹間的「遞煙」動(dòng)作我們也在《紅》里見(jiàn)過(guò)。自編自導(dǎo)的作者在《午后》扮演一個(gè)恢復(fù)單身狀態(tài)，性格強(qiáng)勢(shì)的母親角色，她的核心訴求，是「駕駛前夫的車」去找現(xiàn)任男友，而她掌權(quán)下的幸福生活并未惠及她的子女。事實(shí)上，他們被提不起重負(fù)的海鷗遺留在父權(quán)那邊——在舊有的政體結(jié)構(gòu)中扮演聽話的狗。

夏娜萊克的呢喃很迷人

吾姐之幸才對(duì)，是姐姐丟下了沒(méi)有主心骨的男人。好像陰冷沉悶壓抑版的侯麥和洪，我在說(shuō)什么，就是生活化的場(chǎng)景，小成本。電影中主體們的排位有趣。我實(shí)在受不了這個(gè)程度的沉悶。。

紅玫瑰與白玫瑰,哪個(gè)男人不想兼而得之.可世間的齊人之福,又有幾人能享?姐妹先后愛(ài)上才華橫溢的自由攝影師,不知如何取舍的男人只能靠擲硬幣決定.為了妹妹的幸福,姐姐率先退出.百般相思過(guò)后,重回三角戀現(xiàn)場(chǎng),妹妹只得黯然離場(chǎng).在情感的角度,男人愛(ài)得如此隨便,女人愛(ài)得如此卑微,無(wú)論何種選擇,內(nèi)心深處的那處缺失永遠(yuǎn)都無(wú)法填滿.這種糾結(jié)的愛(ài),現(xiàn)實(shí)意義何在?