徐童的"游民三部曲"第一部，也是最具爭議的一部非議之處不是來自鏡頭對(duì)準(zhǔn)了妓女這個(gè)群體，而是導(dǎo)演在沒有知會(huì)主人公的前提下將她們?cè)S多隱私公布于眾完全沒有遮擋的臉部特寫，她們的日常作息接客內(nèi)容，甚至連詳細(xì)家庭地址都一一曝光在鏡頭前或者應(yīng)該慶幸紀(jì)錄片拍于2008年，那個(gè)網(wǎng)絡(luò)人肉還沒如今這么膨脹恐怖，人潮洶涌的微博還沒出現(xiàn)的年代 ——她們得以有時(shí)間和空間上喘息緩沖的余地

幾個(gè)年輕的女孩，坐在一張僅僅用四沓磚頭支撐的薄床上，大大咧咧的討論昨天的生意。

不施粉黛的臉樸實(shí)無華，看不出任何印象中的妖艷狐媚只有在她們夾雜著各自方言口音的普通話里，那些粗鄙俗落的字眼中感受到了一點(diǎn)風(fēng)塵的氣息從獵奇的角度來說，這一段是最"精彩"的部分 性工作者之間的談話，是最接地氣，也最多實(shí)際內(nèi)容的一環(huán)從來往的客人職業(yè)，看得出她們身處的地理位置；從過夜費(fèi)的高低廉貴，也大概能衡量出當(dāng)?shù)匚飪r(jià)的大概水平；形形色色的風(fēng)吹草動(dòng)，可以判斷當(dāng)時(shí)的社會(huì)大環(huán)境；生意也隨著季節(jié)的更迭人流的聚散，而變得時(shí)好時(shí)壞這里凝聚著底層邊緣人物的喜怒哀樂，這是一張活生生的城市晴雨表 鏡頭里的人物不只是小姐本身，還有他們背后的老鴇與客人老鴇的上下疏通能力與疏財(cái)斂財(cái)，很大程度決定著這個(gè)群體的規(guī)模和大小三五成群似流鶯，樹大招風(fēng)惹仇家她們彼此之間了解不多，像一撮抱團(tuán)的柳絮，像一個(gè)城市最邊緣的年輪，隨著城市化的不斷延伸擴(kuò)張，她們隨時(shí)會(huì)消失在變更的軌跡里

許多女孩身上帶著濃濃的江湖氣息，做事雷厲風(fēng)行恩怨分明，會(huì)為姐們兩肋插刀，也會(huì)為了某個(gè)上心的回頭客爭風(fēng)吃醋。

她們排解著男人的寂寞，她們也是寂寞侵蝕的對(duì)象，客人找她們，她們找鴨子，用肉換錢，用錢買笑

大多數(shù)客人都是這個(gè)城市的過客，鈔票上還滲透著汗滴，城市的余溫就在這鈔票間傳遞著，像麥田里的流水溝壑。

這是一個(gè)被法律和道德所禁忌不容的族群，但又存在于你我的周圍，在深夜里閃爍著點(diǎn)點(diǎn)幽幽的暗紅來自農(nóng)村，低學(xué)歷，家境困難，是她們共同的標(biāo)簽大家從各種報(bào)刊雜志小視頻里能經(jīng)常閱讀到她們的身影，和各種電視劇里的高大上白領(lǐng)麗人形成了鮮明的反差同樣生活在京城，大概這幫屬于"北京女子圖賤"人有三教九流，小姐也分倌魁妓娼達(dá)官貴人間左右逢源的紅牌佳人，是風(fēng)月場所里的鳳毛麟角，民工工棚旁邊安頓，朝遷暮夕的她們更像是游民們互相依偎的篝火 導(dǎo)演把鏡頭更多的留給了她們是一個(gè)普通人時(shí)的生活當(dāng)他們拋開了金錢關(guān)系，像朋友一樣坐在一起吃烤串喝啤酒時(shí)，看不出任何的不同男女之間的交談，一旦超越了性的拘泥，膚淺的交談容易讓男人陣腳不穩(wěn)，顯得膽怯和畏縮她直言不諱的指責(zé)男人，用鄙夷的語氣回敬著對(duì)方不經(jīng)意里透露的優(yōu)越有時(shí)候，同情是同類中最清高又無用的東西 她們有著同齡人同樣的困擾，青春寶貴四個(gè)字在她們身上尤其明顯用更短的時(shí)間賺更多的錢幫補(bǔ)家庭，找個(gè)合適的對(duì)象嫁了，都是刻不容緩的主題對(duì)于愛情，她們說無所謂了不上心，真陷入其中時(shí)依舊會(huì)黯然傷神更多的時(shí)候，女孩保持著沉默，紀(jì)錄片忠實(shí)的記錄著這份無言，很容易將自己代入其中除了觀眾，沒有人知道明天會(huì)怎樣 紀(jì)錄片畫面拍的粗糙，大概和當(dāng)時(shí)的設(shè)備有關(guān)，顆粒明顯，時(shí)而躲閃搖擺，頗有地下影片的味道但后期卻被剪接得很有趣，"生猛，鮮活"腳底的玩具警車爆了胎被踢到一邊，田地里茂盛的麥穗迎風(fēng)搖曳，女孩光潔的腳踏在泥濘的土壤里這一邊，醫(yī)院里躺著奄奄一息的父親，淅淅瀝瀝的愁人陰雨，鏡頭一轉(zhuǎn)，是生機(jī)盎然的莊稼地麥?zhǔn)占竟?jié)中女孩兩種不同的身份在城鄉(xiāng)來回穿插，支離破碎的是外面的世界，完整的沉甸甸的留在了家里 導(dǎo)演從接觸拍攝這群小姐的日常開始，仿佛打開了一扇大門游民三部曲的第二部，第三部看起獨(dú)立成篇，個(gè)中卻有著千絲萬縷的關(guān)系