布列松式簡樸的必要性在于，他試圖言說的是不可言說之物，也就是，不可能用形象和言語確定的超-自然界。但仍然必須要言說，不說就什么不會(huì)有，于是只能挑最基本、最確定的對(duì)象去說，在此之上去暗示一個(gè)未被說出的“剩余”。我們因?yàn)椴剂兴傻碾娪案械綐O度的興奮，恰恰就是感到他“說”出了那些“未說的”。

重看。反復(fù)的審問用機(jī)械的方式呈現(xiàn)出來，顯得極其荒誕無稽，提前定下的罪，答案再完美信仰再堅(jiān)貞根本不可能左右結(jié)果。細(xì)微的動(dòng)作和眼神處理異常精妙，軟弱擊倒貞德的瞬間和結(jié)尾煙霧中的十字架/火刑柱絕了。

當(dāng)她說害怕火刑時(shí)，邁著短促的步往赴火刑臺(tái)時(shí)。當(dāng)開始的鏡頭里，她把系著鐐銬的手放在福音書時(shí)，這部電影尤其美麗。只是，我們應(yīng)該問是否正是這些溢出于布列松的工匠般的控制時(shí)刻才使得電影美麗，而非對(duì)主題的關(guān)注。應(yīng)該存疑的是，布列松電影中存在的"暴力"傾向。

完全嚴(yán)格基于法庭證詞，還原出對(duì)貞德的不公正審判。全片幾乎都是在一問一答的宗教法庭審問對(duì)話里，中景微側(cè)方向的固定機(jī)位，演員較少表現(xiàn)出激烈情緒，極簡風(fēng)格做到極致。 焚我殘軀，熊熊烈火。生亦何歡，死亦何苦。為善除惡，惟光明故。喜樂悲愁，皆歸塵土。燃燒過后，濃煙遮蔽十字架，屋角飛過兩只白鴿，火刑柱上空空蕩蕩。

8.0/10。耳熟能詳?shù)氖ヅ懙卤粚徟屑疤帥Q的故事。依然是布列松式極簡主義美學(xué)（零度表演、簡約干凈卻又極具力量的布光、無旁白等。不過極致程度明顯不如《錢》/《驢子巴特薩》）。不過，本片大部分都是通過臺(tái)詞推動(dòng)敘事，個(gè)人認(rèn)為這是很大的敗筆：比起臺(tái)詞敘事，視聽敘事往往有種更隱晦更「盡在不言中」的感覺，這很契合布列松「少即是多」的極簡主義，也許這就是為什么布列松聲譽(yù)最高的極簡主義電影往往都擁有極強(qiáng)的視聽敘事感。