整體的清冽冷峻頗似凱莉·萊卡特，二者的立場(chǎng)則導(dǎo)向了不同視角的論述。人類文明瑰麗璀璨地卷舒于天地之間，過剩欲望促成富足后的浪費(fèi)，后遺癥或許還包含譫妄地?zé)o所適從。另一方面，陽光難以企及的陰霾里尚有生命的跡象，懷抱著愚公移山的癡夢(mèng)踽踽獨(dú)行。兩種截然不同的際遇應(yīng)該如同平行線永無交集，但卻偏偏在燈塔之國(guó)的現(xiàn)實(shí)里共存。其間幾許辛酸，唯有咽下血淚的人自知。淚之路上的那場(chǎng)雨，與結(jié)尾躺在冰面仰視漫天飛雪，鏡頭仿佛也流下了淚水。莉莉安的孤苦是如此遙遠(yuǎn)且陌生，隔著熒幕的你我萬難再靠近半分。

第一遍看了個(gè)開頭嫌悶，沒有對(duì)話沒有字幕，只有鏡頭對(duì)著女主，不知道啥意思。上豆瓣知道劇情再看，竟然一路為她擔(dān)心安全，操心吃喝拉撒諸般閑事，看著季節(jié)、風(fēng)景和她外貌衣服的變幻，覺得不錯(cuò)。如果真有個(gè)人沿著這條路走，一路或打工或搭便車很可行，像她那樣完全不和外界接觸、不儲(chǔ)備食物，全憑運(yùn)氣靠偷、拿、摘，完全徒步，真的能走多遠(yuǎn)？

去浪漫化的一部公路片，從美國(guó)的東海岸走到西海岸，原來還可以再往西，再往西淌過白令海峽。但實(shí)際中，白令海峽是世界上最大的兩個(gè)大陸的生死門。

將一樁百年前的真實(shí)事件搬到了今天，注入了新的內(nèi)容，不過同樣表現(xiàn)的是怪異而孤獨(dú)的人生。主女角穿越了整個(gè)北美，一直行走在路上，最后不知所終。借由她的旅程，觀眾也看到了北美的壯麗景致。

all- ing（汪荒154）

紀(jì)錄式的反類型公路電影，路的盡頭只是消逝。

好片子啊。難以明狀的感覺。不為人知的地方不為人知的人和更不為人知的女主。

在《莉莉安》的眼界里，繁華絕不是美國(guó)的標(biāo)簽，荒涼才是。影片將這種荒蕪而悲涼的空虛感的源頭指向了因過度消費(fèi)而導(dǎo)致的資源稀缺和物質(zhì)過剩，這也是為什么女主角能夠依賴各種廢棄建筑、以及各類垃圾食品維持生存并以陌生人、流浪者抑或旁觀者的身份穿越美國(guó)的原因。顯而易見，這是一個(gè)餓不死人但卻可以令人娛樂至死的發(fā)達(dá)資本主義世界。不屬于這里的游客對(duì)這片土地沒有任何情感，故而這個(gè)俄羅斯女戰(zhàn)士對(duì)于自身的遭遇也不打算發(fā)表任何看法。我們看到，她與這個(gè)到處販賣欲望和制造需求的《消費(fèi)社會(huì)》時(shí)刻保持著距離——她的信念只有一個(gè)：回家。這一最為本能和自然的舉動(dòng)反而更能襯托出美國(guó)本土居民對(duì)于「家鄉(xiāng)」的態(tài)度：密集的廣播與演講聽上去如此矛盾而分裂。倘若作為一種武器，那么源自這個(gè)國(guó)家內(nèi)部的各種不同聲音遠(yuǎn)比旅行者身上的那把水果刀更具威脅。

關(guān)于流浪，關(guān)于放逐，這是《荒野生存》之后我最喜歡的電影作品。片名中那個(gè)名叫莉莉安的俄羅斯美漂，是這部片中擁有姓名的唯一角色，影片開頭，她迫于生計(jì)去接拍成人電影卻被拒絕，于是毅然孤身輕裝，開啟了從紐約走到阿拉斯加，越過白令海峽回歸故土的瘋狂旅程，一部凄美絕望的公路片就此揭幕。鏡頭跟隨這個(gè)單薄卻倔強(qiáng)到近乎木訥的女子，穿越崇山大河，穿越酷暑嚴(yán)寒。片中的絕對(duì)主角全程幾乎沒有任何臺(tái)詞，但她在缺衣少食的狀態(tài)下為了延續(xù)生存而做出的各種極限操作，卻讓這部看似沒有劇情的作品變得血肉豐滿。無言的結(jié)局之后，一行片尾字幕再次震撼我心，電影鏡頭里呈現(xiàn)的一切，竟然曾經(jīng)真實(shí)發(fā)生。人世煙塵之下，到底還埋藏著多少凡間傳奇？