技術(shù)限制讓本片呈現(xiàn)一種話劇live效果（或者插畫效果），很多走位構(gòu)圖都很值得琢磨，尤比如兩次在家（孩子、切西瓜）；菊之助出走后，他和德的位置一直處在中央線以下，第一次演出成功后，菊開始高于中線，而德位置不變，對比。溝口的東西真是哭死個人。

想認(rèn)真看看阿德的樣子，她卻總是側(cè)著、掩著、躲著、藏著、彎著、候著、伏著，所以男人夢想中的理想女性是一個用時可靠、適時消失的美麗支架嗎？阿德，我想看看你的正臉。

5.0。資料館1廳。1.幾乎是一鏡一場，1939年142分鐘的片長，絕對是算巨資大片。2.尤其是室內(nèi)運動鏡頭調(diào)度，很難想象攝影機機位可以如此自由流暢推軌，即使放在后世也難以模仿。3.溝口健二女性悲劇題材，歌頌女性偉大的犧牲奉獻精神，與此同時又批判權(quán)勢和世家門閥的虛偽，阿德的悲劇，既是個人的悲劇，又是女性在時代的悲劇。

十年以來溝口在不斷地刻畫著悲式女性，這部可以說是首次達到了完美的境界

第二次領(lǐng)略溝口健二的魅力（多年前看過《赤線地帶》但都不記得了；《雨月物語》是棒極了）。有些調(diào)度讓人拍案叫絕，比如30分40秒處，近處兩人（阿德與太太）對話過程中右搖拍一配角走過，再左搖回來已經(jīng)變成另一角度拍之前兩人了，原來之前悄悄移動了機位，兩人先后的構(gòu)圖差別好比正反打，但又是在一鏡內(nèi)完成的，盡管這個技巧沒有深刻含義，但新意滿滿。畫面上很注意暗部構(gòu)成，很精美。聲音運用上簡約而準(zhǔn)確，每個聲音都有其作用。唯一不喜歡的就是有些調(diào)度的舞臺感太強，有明顯的畫面留白與人物上下場；當(dāng)然了，有些調(diào)度是沒有這個問題的。有幾處對生活細(xì)節(jié)的描寫讓人仿佛看到了后來新現(xiàn)實主義的味道，比如阿德安置嬰兒睡覺、阿菊切西瓜、換衣服、生煤爐等。

日本早期有聲片。攝影機運動（橫移、tilt、跟拍等多方向、層次和節(jié)奏運動）和人物走位配合精妙。據(jù)說溝口非常喜歡排演，如此精確配合的確需演練多次。在攝影棚內(nèi)拍攝才有如此強的控制力。用畫外聲音來暗示畫外空間也出神入化。傳統(tǒng)日本社會的階層和性別偏見，使得女性成為偉大的“犧牲者”來成就男人。

SIFF26# 結(jié)尾氣炸……忍不住了

溝口的電影還是受限于時代，很難像小津和黑澤明一樣構(gòu)建屬于本時代的價值觀。溝口大部分作品以及作品所傳遞的價值觀都非常古典，不過老派的故事卻不代表老派的手法。片中人物的調(diào)度和運鏡都足夠精細(xì)，很難想像是一部30年代的作品，完成度非常高。

2017SIFF。溝口健二的布景、鏡頭語言與配樂驚為天人。這個人物性格與命運局限于時代的悲劇最終如女仆阿德逝去的生命般遠去（包括歌舞伎藝術(shù)），整個電影中阿德幾乎沒有近景特寫，卻成為影史上最難忘的女性角色。

溝口健二這種主題過時、故事落后的老一輩導(dǎo)演的經(jīng)典作品，固然不至于難看，但是實在無法過于喜歡。