聽得腦仁疼

“窮人的孩子早當(dāng)家?！?/div>

高大上。

劉奶奶還是李奶奶來著？

《紅燈記》得以流傳的根本原因是情節(jié)劇的離奇性。峰回路轉(zhuǎn)，一波三折，“真假李鐵梅”甚至非常諾蘭。李玉和與鳩山對峙段落很有意味：通過“士大夫”（階級）、“苦海無邊回頭是岸”（宗教）與“為我”（個人主義）將文革文藝的他者內(nèi)涵條分縷析。“你爹不是你親爹，你奶奶也不是你親奶奶”將奇情書寫推向巔峰，能把祖孫三代無血緣家庭全部邏輯化，這就是編劇技術(shù)過關(guān)。

最先進(jìn)的財(cái)產(chǎn)繼承觀：不要房產(chǎn)地產(chǎn)，只要紅燈一盞。 radical版的桃花源記：破除資本主義法權(quán)，以階級倫理顛覆親緣關(guān)系，實(shí)現(xiàn)四海之內(nèi)皆“表叔”。

磨剪子唻，戧菜刀~~~

紅燈照進(jìn)每個堅(jiān)定信仰人的內(nèi)心。

其實(shí)很經(jīng)典

動作設(shè)計(jì)其實(shí)很不錯 物件 連窗花 在創(chuàng)作的時(shí)候都考慮到了象征層面。忽視它 也不是正視歷史的好的選擇

不要問我為什么...

看完了小偷家族之后也并沒覺得有什么特別之處，就是非血緣關(guān)系聯(lián)系起無緣社會和窮忙族倒是社會現(xiàn)實(shí)意義很深刻，進(jìn)而想中國有沒有什么電影與之對應(yīng)就想到了紅燈記。

在聽中戲京劇老師講課時(shí)提到樣板戲，稱其“作為政治工具不認(rèn)可，但在音樂唱腔、化古典為現(xiàn)代等這些方面達(dá)到登峰造極的地步，我們到今天為止都沒能超越樣板戲?！?年少時(shí)聽到樣板戲三字純純的貶義詞，如今才發(fā)現(xiàn)能夠以人民群眾為主角的戲是多難能可貴，在逐漸瞭解京劇后難怪內(nèi)行也讚譽(yù)其藝術(shù)成就無可比擬。那些誤解終究會隨著歷史的風(fēng)吹去。 「我家的表叔數(shù)不清，沒有大事不登門。雖說是雖說是親眷又不相認(rèn)，可他比親眷還要親。爹爹和奶奶齊聲喚親人，這裡的奧妙我也能猜出幾分，他們和爹爹都一樣，都有一顆紅亮的心?！?/div>