印度不是只會(huì)拍金剛怒目、苦大仇深的片子，會(huì)用多種方式切入重要議題，他們明白最重要的是什么，他們社會(huì)的主要矛盾是什么，所以并不會(huì)回避刺痛人心的種姓制度、女性權(quán)利以及教派沖突，同樣也明白國際社會(huì)對(duì)寶萊塢的揶揄，便盡量減少歌舞的比重以及過于陳舊的“突破階級(jí)隔閡的愛情故事”那一類敘事框架，他們始終在努力消除歷史遺留的刻板印象，所以才會(huì)有走向外部世界的《印式英語》，或是敘事詩一樣的《牧羊女與七首歌》，或是將懸疑做到極致的《較量》系列，而厚重的《炙熱》《白虎》《杰伊比姆》和《孟買酒店》又從來不乏對(duì)歷史和社會(huì)系統(tǒng)的審視。顯然，本片有一種擁抱歐洲電影節(jié)的野心，比如韋斯安德森式的冷幽默、夸飾和大量異質(zhì)文本的交互，打破了某種成見。這些“不像是印度人會(huì)說出來的話”放在經(jīng)典的印式愛情中，又開出了不一樣的花。

3.5很可愛的小孩，是對(duì)韋斯安德森的一種有效模仿，甚至比現(xiàn)在的wes言之有物。

可愛過頭了吧

思考了種族和宗教問題，只是后半部爛尾了

日惹電影節(jié)開幕片。比瞬息全宇宙的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)可好太多了

(1:31:41)

蠻有想法和野心的，用清新的畫風(fēng)和小孩的視角討論種姓信仰和分裂

看到一小時(shí)十分鐘的時(shí)候都在想，的確是挺可愛的一個(gè)片子，用輕巧和童真的視角去翹起一些非常沉重的東西，天真但不愚蠢，恐怕也正是因?yàn)槟兄骱退呐笥褌兌际切∨笥眩圆拍苓@樣真的放下隔閡和諧相處吧。然后來到了電影最后十分鐘，直接給我看傻眼了。有一種編劇根本懶得去構(gòu)思結(jié)尾只顧著把自己想寫的東西寫完，于是最后一通胡謅敷衍走人的瘋癲的美。我不好評(píng)價(jià)。

所有敘述都圍繞著一個(gè)孩童簡單的政治見解、源自一個(gè)成年人對(duì)童年的回顧，但無論對(duì)歷史還是社會(huì)，這個(gè)畫外音似乎比孩子都還要缺乏態(tài)度；一而再再而三用“撤回”戲弄觀眾，可實(shí)在無法理解這樣的情節(jié)除了裝可愛還有什么作用；女主角直到長大才獲得少得可憐的臺(tái)詞權(quán)，其余時(shí)間她只是一個(gè)被默默注視、等待被娶走的物件——以上這一切，只有在敘述者為孩子時(shí)才可以被接受，不然就是有意顧左右而言他，用工業(yè)香精為尖銳的矛盾粉飾太平。

小清新的愛情是殼，全世界的愛情是核，這是在呼喚團(tuán)結(jié)與和平啊，要相親相愛一家人…