8。雷伊根本沒有一部庸作，“孤獨的妻子”沒有“破裂的鳥巢”來的恰當(dāng)。阿普三部曲是建立在生存上的成長故事，這部卻是以價值觀沖突作為矛盾沖突的家庭故事。

重溫！偉大的雷伊，這部幾乎全部室內(nèi)戲的作品勾勒出新與舊、文學(xué)和政治、禁錮與自由的多重命題，大量的象征鏡頭暗示主人公猶如籠中小鳥，無法擁有真正的自我，雷伊對泰戈爾的改編都闡釋了印度現(xiàn)代化進程中的諸多問題，傳統(tǒng)的坍塌和價值觀的失去，在《大都會》中這個主題也得到了延續(xù)

情感無止于真情，終于迸發(fā)，結(jié)尾處畫面定格于一張張熟悉又陌生的臉，十九世紀(jì)的孟加拉，妻與夫都需要沉靜下思考

把人物關(guān)系刻畫到了極點，但也帶了一些瓊瑤的氛圍

前十分鐘特別棒，幾乎可以“觸摸”到她的孤獨，但溝口的電影可以全程保持這種效果。

教科書級別的Cinema，幾乎完全靠角色的情緒與鏡頭語言推進敘事，固定機位中的移動與靜止，畫框中的位置與景深，敘事中視角切換，劇作也是非常精巧，無數(shù)細節(jié)應(yīng)接不暇。

被震到了。那時候的電影沒有幾層的盜夢，僅憑一個家庭，五個角色，二維關(guān)系直接延伸出去就已經(jīng)是整個時代了。導(dǎo)演最后對原著結(jié)局的反轉(zhuǎn)應(yīng)是文學(xué)作品改編成電影的成功范例。

非常規(guī)整的古典寫法。前半段輕盈靈動，阿曼實則是在一場喜雨中遽然登場，隨后促成一連串為之一新、頗富活力的生活圖景，構(gòu)圖凸顯二人的親密感，鏡頭運動與人物相處的節(jié)奏也相應(yīng)地靈活輕快。自投稿風(fēng)波后調(diào)子便一路走低，對白減少，動作放慢，節(jié)奏放緩，鏡頭越來越聚焦于人物的低落狀態(tài)。古典主義表現(xiàn)悲喜的常規(guī)手段，當(dāng)然便是用這種肉眼可見易于感知的節(jié)奏上的變化。自然景觀必然是服務(wù)于角色心理的，從秋千草地到開闊的海洋再到尾聲的悲風(fēng)。最后那個手握不握事實上都會顯得挺俗套，所以回避是較明智的選擇。不過阿曼這個角色似乎缺少遞進感，一貫的純粹的生命活力使他更像一個工具人。

unable to go back into the mood where i first watched Ray