可能因為我只看了一半 覺得已經暴露了風趣愈減的問題

4.5 我就喜歡這樣“細水長流”的片子

我們在停滯不前的河流中生存，骯臟不能讓我死，黑暗不能讓我死，扭曲的性愛也不能，歪了脖子能繼續(xù)活著，日漸如魚得水。

在空蕩蕩的Walter Reade看這電影是有紀念性的。但我已經不是高中時候的我了。蔡明亮已經是過去時。

「水三部曲」終章（前兩部是『青少年哪吒』與『愛情萬歲』），被污染的河流侵蝕了人的身體，釀造了本已奠定好基礎的家庭倫理悲劇。一家三口子，面臨著性的需求而無所適從，只能任大雨將整座城市傾倒了。不過對亂倫情節(jié)的設置，我覺得還是相當多余，它是「爆點」，但也降低了非戲劇化的日常生活的真實。

沉默至死的父子

理解困難。

太晦澀，想說啥呀？

年輕的肉體才是美好的。早期風格易于接受，樂在其中。

有點被過量的情緒鋪陳式長鏡頭悶到。但“河流”的意象總歸是令人印象深刻的，此端父子在桑拿房相認，彼端深藏于家中的河流終于流到母親的腳尖，大雨中唯有一個人向上攀爬，源頭是一個水龍頭（我以為會有死尸）。關掉水龍頭。生活依舊，怪病未愈，但河流終究淌到你眼前躲不過了。

不斷滲入屋內的漏水，是潮濕曖昧的情欲?；救枪潭C位，幾乎很少移動鏡頭。比侯孝賢的固定機位處理要好，因為人物少、故事簡單，每個鏡頭里只處理一件事，單鏡頭時長一般不會超過一兩分鐘，切換時是有節(jié)奏的，大量借助鏡子來構圖。 而片中特例出現鏡頭運動最多的，偏巧是連續(xù)的兩場最核心最隱秘的情欲戲。第97分鐘苗天從李康生身后陰影里顯露出來時，真的震驚到我，全片最大的戲劇點就在于此。

河水浮尸臭哄哄，孤獨病態(tài)亂糟糟。隱喻不是塞符號，還是媽媽給兒子用的那個按摩棒有意思，但要做進一步解讀，又沒意思了。對蔡明亮的欣賞，到形式為止，就好。

交流的堵塞化作水流的瀰漫，水的實在物體以「浮屍」導致纏身的怪癥闖入家庭，在見證疏離的同時短暫連結起向心的問候，卻帶來更離心的崩潰失序。由意外扮演到機體的不受控被支配，快消的「食慾」和「性慾」在盡顯一種本能失衡的不正常，於是在黑暗中降臨的機率性亂倫巧合就以正常的姿態(tài)打破長久沈默的格局，缺角打開了依舊是心照不宣的沈默，這是蔡明亮微妙的「失控」。

看了半個多小時，堅持不下去了