可能因?yàn)槲抑豢戳艘话?覺得已經(jīng)暴露了風(fēng)趣愈減的問題

4.5 我就喜歡這樣“細(xì)水長(zhǎng)流”的片子

我們?cè)谕磺暗暮恿髦猩?，骯臟不能讓我死，黑暗不能讓我死，扭曲的性愛也不能，歪了脖子能繼續(xù)活著，日漸如魚得水。

在空蕩蕩的Walter Reade看這電影是有紀(jì)念性的。但我已經(jīng)不是高中時(shí)候的我了。蔡明亮已經(jīng)是過去時(shí)。

「水三部曲」終章（前兩部是『青少年哪吒』與『愛情萬(wàn)歲』），被污染的河流侵蝕了人的身體，釀造了本已奠定好基礎(chǔ)的家庭倫理悲劇。一家三口子，面臨著性的需求而無(wú)所適從，只能任大雨將整座城市傾倒了。不過對(duì)亂倫情節(jié)的設(shè)置，我覺得還是相當(dāng)多余，它是「爆點(diǎn)」，但也降低了非戲劇化的日常生活的真實(shí)。

沉默至死的父子

理解困難。

太晦澀，想說啥呀？

年輕的肉體才是美好的。早期風(fēng)格易于接受，樂在其中。

有點(diǎn)被過量的情緒鋪陳式長(zhǎng)鏡頭悶到。但“河流”的意象總歸是令人印象深刻的，此端父子在桑拿房相認(rèn)，彼端深藏于家中的河流終于流到母親的腳尖，大雨中唯有一個(gè)人向上攀爬，源頭是一個(gè)水龍頭（我以為會(huì)有死尸）。關(guān)掉水龍頭。生活依舊，怪病未愈，但河流終究淌到你眼前躲不過了。

不斷滲入屋內(nèi)的漏水，是潮濕曖昧的情欲。基本全是固定機(jī)位，幾乎很少移動(dòng)鏡頭。比侯孝賢的固定機(jī)位處理要好，因?yàn)槿宋锷佟⒐适潞?jiǎn)單，每個(gè)鏡頭里只處理一件事，單鏡頭時(shí)長(zhǎng)一般不會(huì)超過一兩分鐘，切換時(shí)是有節(jié)奏的，大量借助鏡子來構(gòu)圖。 而片中特例出現(xiàn)鏡頭運(yùn)動(dòng)最多的，偏巧是連續(xù)的兩場(chǎng)最核心最隱秘的情欲戲。第97分鐘苗天從李康生身后陰影里顯露出來時(shí)，真的震驚到我，全片最大的戲劇點(diǎn)就在于此。

河水浮尸臭哄哄，孤獨(dú)病態(tài)亂糟糟。隱喻不是塞符號(hào)，還是媽媽給兒子用的那個(gè)按摩棒有意思，但要做進(jìn)一步解讀，又沒意思了。對(duì)蔡明亮的欣賞，到形式為止，就好。

交流的堵塞化作水流的瀰漫，水的實(shí)在物體以「浮屍」導(dǎo)致纏身的怪癥闖入家庭，在見證疏離的同時(shí)短暫連結(jié)起向心的問候，卻帶來更離心的崩潰失序。由意外扮演到機(jī)體的不受控被支配，快消的「食慾」和「性慾」在盡顯一種本能失衡的不正常，於是在黑暗中降臨的機(jī)率性亂倫巧合就以正常的姿態(tài)打破長(zhǎng)久沈默的格局，缺角打開了依舊是心照不宣的沈默，這是蔡明亮微妙的「失控」。

看了半個(gè)多小時(shí)，堅(jiān)持不下去了