問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。 我喜歡下半部，從日本投降后開始的故事

7.0 #資料館 創(chuàng)作思維老舊限制了影像空間，情緒和想法選擇在舞臺式的人物與言語中被賦予，直白且蒼白，對話剪輯節(jié)奏極差，一些只為凸顯演員而破壞情緒的大特寫。意向也更多服務于敘事的推進，密集的情感沖突與爆發(fā)在稀釋著力度，缺乏一個蔓延處。當然，這是華語影史最好的那類文本，但敗也在被其限制——只為其服務。

中國《亂世佳人》偏扯，中段幾無推進，反覆平行剪奢靡墮落、民生疾苦；更似初代《活著》；後段舒繡文狗幹忠良「我要殺人」臺式八點檔民族性。創(chuàng)國片賣座紀錄，盛況三個月，觀眾近80萬，平均7有1看過。建國前最賣四部，蔡楚生佔三，本片外《都會的早晨》《漁光曲》和其師鄭正秋《姊妹花》。膠片常用過期，白楊雨水來自臭水溝，宴席死蝦蟹發(fā)臭、電影局查崗、名角低薪、攝影棚公用時限下僅能沙盤排陣模擬走位，資金不足聯(lián)華拍完上部由崑崙接管。蔡肺結核，執(zhí)行導演鄭君里天天蔡家、片場奔波。這版支離破碎，話未了就熔接。大時代紀錄影像穿插。萊式古典運鏡跟隨角色。特寫蒙太敘房事，對比當時仍俗套。景片、特攝房爆、信紙分隔畫、焦不準、老片唱歌、眉毛濃、表演偏言情劇。現(xiàn)實非寫實、女性觀點、時代借喻、針貶時弊、仇富，貴在審查時代鉅製道民心。

不是很喜歡，劇情程式化，人物設定臉譜化。講一個八年離亂中的真事，戰(zhàn)亂時趙丹去了新疆，被當?shù)剀婇y盛世才扣留，妻子葉露茜帶著孩子四處尋訪打探卻沒有消息，聽說趙丹已經(jīng)被殺害。戰(zhàn)亂時節(jié)一個女子帶著小孩生存艱難，就嫁給了趙丹的好友杜宣。幾年后趙丹逃脫出來，得知情況也無可奈何，幾年后和黃宗英結婚直到去世。對了，趙丹和葉露茜的女兒趙青去年12月去世，不知道是否crown有關，沒見熱搜，豆瓣影人條目下也沒人留言

這該算那個時代的大片了，以抗戰(zhàn)八年和抗戰(zhàn)勝利為背景，上演了一場現(xiàn)代陳世美的故事，展現(xiàn)了上流社會的驕奢淫逸，和底層小民的市井艱辛。導演有拍出史詩片的野心，可這演員的演技，實在不敢恭維，虛假夸張，嬌揉造作。真還比不上三十年代的《神女》和《馬路天使》。

上半集苦情太無聊，下半集好看，甚至不需要看上半集這個前傳

上部和下部仿佛是兩個人拍的，然后我一看，ok還真是兩個人拍的。很討厭中國文人的哭和逃，而且比起夫婦兩條線的對比和批判，最令我感到面目可憎的是在素芬要去當傭人養(yǎng)活全家的時候，和她相依為命的婆婆卻說「要是讓忠良知道他媳婦去當傭人顏面何存」。比起張忠良以為妻兒已死的墮落，這種共患難之后仍然刻在骨子里的陳陋觀念才是最應該批判的。

抗戰(zhàn)三夫人，史詩作品，看得我好心酸。多用對比蒙太奇。兒子好可愛啊，想知道是誰演的。

【影視文學課】托這課的福，看了好幾部黑白老片