問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。 我喜歡下半部，從日本投降后開(kāi)始的故事

7.0 #資料館 創(chuàng)作思維老舊限制了影像空間，情緒和想法選擇在舞臺(tái)式的人物與言語(yǔ)中被賦予，直白且蒼白，對(duì)話(huà)剪輯節(jié)奏極差，一些只為凸顯演員而破壞情緒的大特寫(xiě)。意向也更多服務(wù)于敘事的推進(jìn)，密集的情感沖突與爆發(fā)在稀釋著力度，缺乏一個(gè)蔓延處。當(dāng)然，這是華語(yǔ)影史最好的那類(lèi)文本，但敗也在被其限制——只為其服務(wù)。

中國(guó)《亂世佳人》偏扯，中段幾無(wú)推進(jìn)，反覆平行剪奢靡墮落、民生疾苦；更似初代《活著》；後段舒繡文狗幹忠良「我要?dú)⑷恕古_(tái)式八點(diǎn)檔民族性。創(chuàng)國(guó)片賣(mài)座紀(jì)錄，盛況三個(gè)月，觀眾近80萬(wàn)，平均7有1看過(guò)。建國(guó)前最賣(mài)四部，蔡楚生佔(zhàn)三，本片外《都會(huì)的早晨》《漁光曲》和其師鄭正秋《姊妹花》。膠片常用過(guò)期，白楊雨水來(lái)自臭水溝，宴席死蝦蟹發(fā)臭、電影局查崗、名角低薪、攝影棚公用時(shí)限下僅能沙盤(pán)排陣模擬走位，資金不足聯(lián)華拍完上部由崑崙接管。蔡肺結(jié)核，執(zhí)行導(dǎo)演鄭君里天天蔡家、片場(chǎng)奔波。這版支離破碎，話(huà)未了就熔接。大時(shí)代紀(jì)錄影像穿插。萊式古典運(yùn)鏡跟隨角色。特寫(xiě)蒙太敘房事，對(duì)比當(dāng)時(shí)仍俗套。景片、特?cái)z房爆、信紙分隔畫(huà)、焦不準(zhǔn)、老片唱歌、眉毛濃、表演偏言情劇?，F(xiàn)實(shí)非寫(xiě)實(shí)、女性觀點(diǎn)、時(shí)代借喻、針貶時(shí)弊、仇富，貴在審查時(shí)代鉅製道民心。

不是很喜歡，劇情程式化，人物設(shè)定臉譜化。講一個(gè)八年離亂中的真事，戰(zhàn)亂時(shí)趙丹去了新疆，被當(dāng)?shù)剀婇y盛世才扣留，妻子葉露茜帶著孩子四處尋訪打探卻沒(méi)有消息，聽(tīng)說(shuō)趙丹已經(jīng)被殺害。戰(zhàn)亂時(shí)節(jié)一個(gè)女子帶著小孩生存艱難，就嫁給了趙丹的好友杜宣。幾年后趙丹逃脫出來(lái)，得知情況也無(wú)可奈何，幾年后和黃宗英結(jié)婚直到去世。對(duì)了，趙丹和葉露茜的女兒趙青去年12月去世，不知道是否crown有關(guān)，沒(méi)見(jiàn)熱搜，豆瓣影人條目下也沒(méi)人留言

這該算那個(gè)時(shí)代的大片了，以抗戰(zhàn)八年和抗戰(zhàn)勝利為背景，上演了一場(chǎng)現(xiàn)代陳世美的故事，展現(xiàn)了上流社會(huì)的驕奢淫逸，和底層小民的市井艱辛。導(dǎo)演有拍出史詩(shī)片的野心，可這演員的演技，實(shí)在不敢恭維，虛假夸張，嬌揉造作。真還比不上三十年代的《神女》和《馬路天使》。

上半集苦情太無(wú)聊，下半集好看，甚至不需要看上半集這個(gè)前傳

上部和下部仿佛是兩個(gè)人拍的，然后我一看，ok還真是兩個(gè)人拍的。很討厭中國(guó)文人的哭和逃，而且比起夫婦兩條線(xiàn)的對(duì)比和批判，最令我感到面目可憎的是在素芬要去當(dāng)傭人養(yǎng)活全家的時(shí)候，和她相依為命的婆婆卻說(shuō)「要是讓忠良知道他媳婦去當(dāng)傭人顏面何存」。比起張忠良以為妻兒已死的墮落，這種共患難之后仍然刻在骨子里的陳陋觀念才是最應(yīng)該批判的。

抗戰(zhàn)三夫人，史詩(shī)作品，看得我好心酸。多用對(duì)比蒙太奇。兒子好可愛(ài)啊，想知道是誰(shuí)演的。

【影視文學(xué)課】托這課的福，看了好幾部黑白老片