結(jié)局特別精彩，平實不炫技又充滿了力量與諷刺。雖然并非毫無代價，但即便在那樣一個黑暗彌漫的時刻，他們也擁有反對派議員、擁有刨根問底的自由媒體、擁有仍相信正義和司法獨立的檢察官。屏幕前的我默然無語。

8.5/10。①某軍政府獨裁國家（影射希臘）：反政府領(lǐng)袖Z在一次演講后被暗殺，政府稱系車禍意外致死，但正義記者抵抗政治壓力經(jīng)過艱苦調(diào)查后發(fā)現(xiàn)真實死因乃是來自政府高層的一場政治陰謀，但提供證據(jù)的證人和調(diào)查的法官隨后都離奇死亡，這場謀殺案于是不了了之。②渲染動蕩激烈感：景別跨度大（即至少跨越兩級。如從近景到大特寫）的剪輯；快速的運鏡；不少突兀的心理閃回。③既想做傳統(tǒng)故事片（從配樂、傳統(tǒng)故事片的敘事結(jié)構(gòu)下緊湊的敘事節(jié)奏等可看出）又想做自然主義電影（從相對低的戲劇性、大量【高水平的】長鏡頭與深焦鏡頭等可看出），最終雖平衡地挺好，但影像力量無疑被大大限制。

類型電影的視聽語法統(tǒng)攝了本片內(nèi)容的呈現(xiàn)方式，這一處理不得不讓人聯(lián)想到某種“好萊塢特質(zhì)”。更加值得商榷的方面在于，有關(guān)”閃回”的橋段似乎存在濫用的嫌疑，幾乎所有的敘事線索都依賴于影像畫面的直觀呈現(xiàn)，從而反倒誘發(fā)了電影自身的“強迫重復(fù)”的癥狀。換言之，正是基于這一系列閃回鏡頭的頻頻現(xiàn)身，觀者方才得以同時窺見兩臺象征界機器——左派的和右派的——的不斷運轉(zhuǎn)。再者，一個不容忽視的微妙甚至吊詭之處在于，盡管左翼群體被塑造為與軍事政府相對立的正面角色，但是，真正占據(jù)主導(dǎo)位置的行動邏輯與其說來自任何的左翼理論，不如說實則正是自由主義和個人主義的映射。換言之，檢察官（價值中立、事實至上的專業(yè)人士）所表征的正是介于左與右之間的第三條路——一條美國式的道路。然而，這無非是又一重自以為無涉意識形態(tài)的意識形態(tài)幻覺。

這類政治題材真的get不到……

像是一個流亡希臘人的班底制作，反映國內(nèi)軍事政變，音樂來自提奧多拉基斯，印象卻不深。有理想化色彩，特別是看到后來一個文弱檢察官讓一幫警界大佬走投無路的橋段，不過，這就是憲法才能賦予的力量。結(jié)局是先揚后抑，流露出家國淪陷的憤懣。亮點是對群氓和黑手們的喜劇化處理?？傮w有沖擊力，很直露。

政治黑幕的時代，之前要有個背景大概介紹就好了，一開始出現(xiàn)得好亂；如同無間道，將所有事實都清晰表現(xiàn)出來，再從迷霧里去尋找真相

檢察官和那個記者還是不錯的，查到幕后兇手是警察高層，但是兇手只是受輕刑，反而包括記者等好人卻受重刑，軍人奪權(quán)

#Cannes69# 貝納多·貝托魯奇一輩子也沒有拍出來的真正的政治電影。剪輯、攝影俱絕佳，分別來自C-G后來的御用剪輯師Fran?oise Bonnot以及戈達(dá)爾的御用攝影師Raoul Coutard（純粹的政治的影像?。?。青澀的記者還是年輕的雅克·貝漢。最令人肅然起敬的當(dāng)然是片尾：所有的國產(chǎn)犯罪題材電影在此淪為笑柄。