當(dāng)年日本電影新浪潮風(fēng)起云涌，今村昌平屢屢在電影節(jié)獲得殊榮，同為日活公司的鈴木清順實(shí)在是一顆被遺忘的明珠。其實(shí)兩人的作品都以底層人民為題材，符合日本戰(zhàn)后破敗凋零百?gòu)U待興的時(shí)代特征，是對(duì)以小津安二郎為代表的文藝室內(nèi)劇傳統(tǒng)的反叛。鈴木清順的興趣在于對(duì)類(lèi)型片的改造... ?

#SIFF2023 #12 非?？鞓?lè)

很不錯(cuò)呢，是我喜歡的黑幫復(fù)仇電影，充滿(mǎn)了那個(gè)年代的懷舊感，完成度很高代入感很強(qiáng)，反轉(zhuǎn)也不突兀，全程我都很緊張哈哈哈

很精彩啊，就是突然發(fā)現(xiàn)大反派是初代奧特曼里面的科特隊(duì)長(zhǎng)有點(diǎn)跳戲...看的過(guò)程中特別想回家后進(jìn)行一個(gè)《如龍》的玩

13th BJIFF No.3@小西天。黑色電影里翻出異色，是日活期鈴木清順在制片廠宰制的電影中楔入的作者標(biāo)識(shí)。情節(jié)模式既由日活派定，鈴木清順就在類(lèi)型片框定的有限格局里盡可能構(gòu)造拆解類(lèi)型的元素，甚至不惜戲弄嘲諷。像夜總會(huì)消音的聲音運(yùn)用就是這種小花活。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)日活的片要求一天剪完，鈴木突兀怪異的剪輯點(diǎn)設(shè)置或許與此不無(wú)關(guān)系。粗獷濃艷的用色和部分棚景設(shè)置形成的舞臺(tái)劇風(fēng)格在后續(xù)作品中逐漸被放大。對(duì)宍戶(hù)錠像隆過(guò)一樣的臉蛋欣賞無(wú)能，都分不出是不是剛被打腫。

120102

第一部鈴木清順，風(fēng)格真喜歡啊。首尾黑白段落異色花朵、主角登場(chǎng)連續(xù)幾場(chǎng)無(wú)來(lái)由打斗、風(fēng)月場(chǎng)轉(zhuǎn)作背景時(shí)的靜音、黑幫辦公室背景墻上放電影等等都絕妙。沒(méi)想到內(nèi)核這么柔軟。

很喜歡日活60年代的B級(jí)片，雖然不無(wú)瑕疵，但勝在鮮活、生猛。《野獸之青春》很好看，節(jié)奏明快，布局也不錯(cuò)，最后的結(jié)局有點(diǎn)逆轉(zhuǎn)的意思。也可以看出它對(duì)六、七十年代的香港電影的影響，特別是張徹導(dǎo)演的時(shí)裝片。甚至北野武的《極惡非道1&2》，也有日活黑幫片的影子。

色彩，攝影，人物形式感，空間布置，鈴木都是大師。

23.04.21 1號(hào)廳 D2-1 4.5

小雜種?。?！

野獸之青春

很喜歡這個(gè)名字，終于找到一個(gè)核心的意象來(lái)表達(dá)那個(gè)藏于內(nèi)心有太多秘密的高中時(shí)代，對(duì)，故事里所有的人都是一群獸，在自己的青春里形塑著自我人格，待到成熟時(shí)，那便是他們各自亮給社會(huì)的尖牙利爪。這個(gè)故事是過(guò)去的我們，現(xiàn)在的自己，而非用懷舊的元素消費(fèi)青春，急于告別。別，其實(shí)我們一直在那里，從未離開(kāi)

少許黑色少許懸疑，鈴木清順在攝影棚流水線，為宍戶(hù)錠量身定制的黑幫恩仇連續(xù)劇。六十年代的野獸熒幕形象，大約統(tǒng)治了該類(lèi)型的小眾市場(chǎng)吧。