父歸 隱喻之下的爆發(fā)

8.5。美麗的風(fēng)景不屬于膽小的人，所以父親化作闖入者，讓兒子對自己的憎恨大過對高塔的恐懼，這樣才能讓他們變作大人。而父親在島上到底取回了什么東西，永遠(yuǎn)不會有人知道。

完全抽離背景和環(huán)境的敘事，冷靜有力，寓言就該這樣拍。

1.脫離社會環(huán)境的七天，父親形象缺失與回歸，男孩們最終成長為父親要求的樣子，一個完美的圓圈。壓抑而又美麗的藍(lán)色。2.放在特定歷史背景下更有深意。

劇情設(shè)置太僵硬，導(dǎo)致電影疲憊不堪。父親必須教會孩子開車，父親必須給大兒子一塊手表，父親必須幫助小兒子克服恐高癥。這基本上已經(jīng)是個類型片了。

通過唯美詩意的鏡頭 展現(xiàn)了父子情

冷峻充滿詭異和寓意，一種混亂迷茫的感覺和兒子對父親的叛逆都是有特殊含義。

想了半天片中水天極清冷的藍(lán)到底在哪里見過，最后只想到Henri Rousseau的《Carnival Evening》和《The Sleeping Gypsy》中的夜色，在寂靜與平整中潛藏神秘與生命，與世隔絕的自然景觀從不無辜。蘇聯(lián)解體后12年，對父的想象實(shí)現(xiàn)了宗教、國族與親緣三位一體，他如此有力又如此暴力，即使年輕一代需在恐懼與叛逆中親手創(chuàng)造父并親手殺死父，父也依舊攜帶著無可觸及的過去與謎團(tuán)。開場片段幾個機(jī)位的切換一下抓住我，而影片自此在多處呈現(xiàn)出一種在我看來鏡頭語言的暴力，或者說是異于恐怖片中的音畫jump scare傳統(tǒng)的獨(dú)樹一幟的jump scare，這種“恐怖”到結(jié)尾攝影幻燈片部分達(dá)到高潮，消失的父與取而代之的本不存在的旅途愉快讓我毛骨悚然，甚至越簡約越駭人。

與老塔《伊萬的童年》一樣處女作就獲得金獅獎，而且片中的主人公甚至那個叛逆的小孩兒真名都叫伊萬。蘇聯(lián)解體后消失十二年的父親歸來一周就被倆兒子徹底搞死，管教壓制被反抗的過程，神秘寓言式的故事與政治指涉和影像風(fēng)格都有很好的勾連，用天氣環(huán)境烘托意境和角色心情的方法也趨于完美。資料館膠片版。

冷冽到近乎殘忍的鏡頭感，兄弟二人在一次無法挽回、終生難忘的意外之后，最后猝然地成長蛻變。這種深層次地強(qiáng)烈地命運(yùn)的反抗，讓我想起了陀思妥耶夫斯基。鏡頭質(zhì)感太有老塔的風(fēng)格。至于寓言解讀，見仁見智。8.3

8.0 幾近完美的處女作，結(jié)尾半小時有如大師附體。關(guān)于父與子、關(guān)于俄羅斯民族的殘酷詩。薩金塞夫和我一樣喜歡?！皇沁@樣藍(lán)的冷海只屬于俄羅斯。

強(qiáng)烈的似是而非的寓言感 符號隱意與具象呈現(xiàn)內(nèi)外表里相輔相成 對作品視聽語言及風(fēng)格把握竟然在第一部長片作品中已經(jīng)顯現(xiàn)出某種老道的成熟 野心與才華幾成正比 薩金索夫這位導(dǎo)演或許也是俄羅斯電影藝術(shù)的一次回歸集成

鏡語自律統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)循序成圓，風(fēng)格冷峻克制，主題虛實(shí)可解，各個方面臻于完美。