多重解讀。

鏡頭在自覺地講故事，而不是被故事本身囚禁 結(jié)尾有點(diǎn)倉促了

鋼筋監(jiān)獄，雜草樂園（3.5）

似乎沒有錯過任何關(guān)鍵的時間點(diǎn) 狂吠的狗和野豬 被燒掉的識字書 被圈住家養(yǎng)的天鵝 湖泊里城市的倒影 所有細(xì)節(jié)都在講故事

就…這個攝影很美，也很近，近到總忽略這是一部紀(jì)錄片，整個拍法和人物也太像故事片了。

飄到有家的地方…

#2021北影節(jié)# 7分，原始與現(xiàn)代的對立，生存與生活的區(qū)別，不情愿地離開原生之處，又很難在相差太大的世界里生活。電影的鏡頭語言很直白也很簡潔，在美的環(huán)境背后隱藏的是巨大的文化觀念差異，整個家庭在社會和生存壓力下早已處在分崩離析的邊緣。

2021年北影節(jié)觀看的第二部影片。城市與自然，文明與野蠻。好看！優(yōu)秀的紀(jì)錄片發(fā)人深省。可以想像花了多少時間跟蹤拍攝。觸及到了深層次的城市發(fā)展與自然公園保護(hù)問題

自私的父親，自己受過教育，但孩子卻因他選擇的生活而脫離社會。生活方式的沖突不只存在于這家人和現(xiàn)代社會，也存在于父子間。

93/100。#IDFAOnline1#此片圍繞著布加勒斯特城中心的一塊生態(tài)濕地和長期以近乎原始的方式居住在其中的一家人展開，其實(shí)故事跟18年的那部《葉落無痕》（不好意思我還是喜歡這個實(shí)際上是錯誤的翻譯）很類似，都是講述這種已然習(xí)慣了與自然相處的人們突然進(jìn)入現(xiàn)代社會之后的堅(jiān)強(qiáng)習(xí)慣與四處碰壁，用一種自由輕松與壓抑無奈兩種截然不同的狀態(tài)生動體現(xiàn)出了社會強(qiáng)壓與生活環(huán)境改變對家庭的沖擊。 曾經(jīng)我們在那片水波瀲滟里是那么地歡樂無邊，在雜亂的草叢里宣泄著我們的快樂?？赡且磺卸茧S著棚屋的倒塌消失不見了，取而代之的只有封閉的墻面、不解風(fēng)情的周遭人、似乎永遠(yuǎn)不能接納我們的“新社會”……他含著眼淚問道：“我們還能回到過去的那個家嗎？”恐怕不能呢，因?yàn)槲覀兙拖衲瞧h(yuǎn)去的水面上被挑起的垃圾那樣，被丟棄，然后被忘記。 @2020-11-23 22:57:07

羅馬尼亞釘子戶？

北影節(jié)第一部，第一次看歐洲的人文紀(jì)錄片，主要是對吉卜賽人生活這個主題感興趣，和東亞紀(jì)錄片還是有挺大差異的，不過看得還是很開心。

布加勒斯特這座城市的另一面，其實(shí)還是貧富社會階級問題~

心情蠻復(fù)雜的，好多時候?qū)τ诟改傅牟回?fù)責(zé)導(dǎo)致兒女成為了父母的借口。一事無成的父親總是把：這是我的孩子，我不會讓他們離開我。為借口拒絕讓孩子接受教育進(jìn)而組織家庭搬遷。這里的父親無能 執(zhí)拗 暴怒。孩子們天真 愚蠢 快樂。就是不能與文明世界接軌罷了。最震撼的是俯瞰整個羅馬尼亞道路那邊是高樓林立，道路另一邊是綠草成蔭，只有一個小小的破爛的房子在里面。每一次成長都是破，能不能立也要立。

瓦利的未成年女友不愿意打掉孩子，說你的父母不也在我們的年紀(jì)生了你嗎？瓦利回答，可我們不是我們的父母，女友說，但我們也可以像我們的父母。最后孩子出生，他看著他，就像在看一個困惑且可怕的困境。