在黑白電影里看彩色電影

111.4

貝大師早期 又激進(jìn)又唯美

#意大利大師展 （補(bǔ)） 過了12天竟然已經(jīng)完全不記得看了啥（大概我在睡覺？）

76$ BC Ennio Morricone retro 港譯：革命之前 少年人企圖歷經(jīng)性愛在社會(huì)運(yùn)動(dòng)「前」重新組裝自我成為新的人 HKIFF剛看完同流者不久在BC又上了《革命之前》由於Bertolucci我多數(shù)都看出名和後期作品就想說正好看一下早期作品好了，他早期作品出乎意料外不少模仿新浪潮的形式(準(zhǔn)確：對(duì)Godard的致敬與改寫)(Femme fatale形象塑造也學(xué)Godard十足十lol)跟我所熟悉的Bertolucci不一樣算一次更新過程 放蕩、禁忌的感情結(jié)構(gòu)最直觀拆解「革命」其僭越性質(zhì)的快慰，反權(quán)威的恐懼與性愛在各方面所具有相似性，身處特權(quán)階級(jí)的自憐自憫四肢百骸佈滿束縛之哀歌，永遠(yuǎn)年輕永遠(yuǎn)不自由永遠(yuǎn)青春迷惘準(zhǔn)備革命

貝托魯奇的第二部長(zhǎng)片，性加政治視角已然成型，捎帶貝氏獨(dú)有的電影閑談。作為擁有享受基礎(chǔ)的中產(chǎn)階級(jí)，面對(duì)革命迷茫無措乃是必然，他們一方面需要革命理論來拓荒精神家園，另一方面無法背離安穩(wěn)細(xì)膩的生活質(zhì)地?！?↑】

所以小資產(chǎn)階級(jí)還是不行啊，貝托魯奇這部像是革命版的安東尼奧尼，浪漫化的政治片。

24歲的貝托魯奇透著股執(zhí)拗和可愛，以及藏不住的野心，完完全全的新浪潮嘛。

有些鏡頭看著容易想到王家衛(wèi)

大部分的所謂“左派青年”其實(shí)是甚至比不過里面的男主，往往都是讀了幾本左人的書便開始念經(jīng)文，實(shí)際上又放不下任何小資的生活方式。他所熱愛的姨母不僅是肉欲上的快感，更是隱喻為一種資產(chǎn)階級(jí)的生活方式。然而最后他卻被迫娶了一個(gè)年紀(jì)相仿的女人，也是這些當(dāng)年手捧紅寶書的一代，最后選擇的與世俗與生活妥協(xié)，當(dāng)一切的理想最終回歸于現(xiàn)實(shí)時(shí)，那些真正的理想主義者終究是少數(shù)的，大多數(shù)無非是望著水中花鏡中月的同流者

#意大利青年電影# 貝爾托魯奇并非一名徹頭徹尾的革命者，他將戈達(dá)爾極端分裂的現(xiàn)代主義電影技巧推向一個(gè)更易于觀者接受的形式，以疊化取代部分跳切，宣敘調(diào)式的獨(dú)白輔以優(yōu)美陰郁的外景賦予影片克里斯馬克式的滾滾詩意。因此，貝爾托魯奇對(duì)革命的理論與概念并不感興趣，其所占篇幅也較小，人性探索才是他一以貫之的母題，這便是他與戈達(dá)爾最為顯著的不同。 “現(xiàn)在誰還會(huì)為安哥拉解放而上街，為阿拉巴馬州的一個(gè)黑人被殺而示威。”此番話闡明了男主角的國(guó)際主義左翼立場(chǎng)。他為現(xiàn)代社會(huì)的個(gè)人主義盛行危機(jī)而擔(dān)憂，卻又難以提出適時(shí)的解決方案。再宏大的政治抱負(fù)也無法拯救密友阿戈斯蒂諾的生命。不斷越軸的正反打暗合其人道主義的左翼信念漸次消散，直至華麗而盛大的歌舞演出，充分暴露了影片的資產(chǎn)階級(jí)性質(zhì)。 2022.9.2