我并不認為從始自終的主觀視角（是這個名字？）的拍攝方法適合 錢德勒的小說，這樣的拍攝其實極大地弱化了推理小說上最有魅力的偵探之一 “以把妹為己任 以破案為副業(yè)”的Philipe Marlowe 的形象。而且整個劇本也變得有點食之無味，對這個改編版本不是很滿意。

第一人稱視角

全第一人稱視角pov，評:3.9星。

全主觀鏡頭可謂實驗性十足，只不過最終的呈現(xiàn)效果只能說是差強人意，受限于形式的表達，多數(shù)場景都顯得呆板、生硬。

通篇的主觀鏡頭很有實驗性但是也很矯情，也可能是室內(nèi)取景為主的關(guān)系主觀鏡頭變成了演員特寫都是一張張演員的臉在對著鏡頭自言自語相比起來還是幾個月后的另一部影片逃獄雪冤在這方面處理的稍好一些。。。

除面對觀眾敘述的主人公馬洛之外，《湖上艷尸》的人物并沒有真正意義上地打破第四面墻，相反，它“邀請”觀眾填充了影片的第四面墻，這一點很像后來的VR和FPS游戲。所有的鏡頭保持完全主觀，與此同時也確保了制作者對于影片內(nèi)容的全面操控，例如湖邊的那具女尸，完全可以并不出現(xiàn)，活在由話語產(chǎn)生的想象之中。 就像那些圣誕故事一樣，《湖》有著一個Happy Ending，也最終證明了蛇蝎女人與真正意義上的“幕后兇手”的分離，她是一個愛人，也是俄狄浦斯的母親，我們似乎在結(jié)尾二人的“私奔”中，看到了另一部黑色影片。

屢次見諸影史。傳說中的第一部也是嚴格意義上唯一一部全程第一人稱主觀視角鏡頭，只有單面對話，無反切，因此沒有其他角度呈現(xiàn)，沒有角度和蒙太奇，唯一能出現(xiàn)主角的是依靠鏡子的反射，就像現(xiàn)在市面上玩的第一人稱射擊游戲。因為鏡頭本身自帶強制性，這樣的鏡頭其實嚴重限制了攝像的自由度。與其說是技法問題，不如說本片似乎單純地想要嘗試某種鏡頭語言的可能，只能說在1947年充滿了實驗性。