結(jié)合一眾老人過往參與“運(yùn)動(dòng)”的早年經(jīng)歷，本部電影的寓言性大概附著于左翼陣營(yíng)的失敗主義敘事。一個(gè)可能的推測(cè)是，《養(yǎng)蜂人》的潛文本正與那篇“列寧與養(yǎng)蜂人”（小學(xué)課文《蜜蜂指路》）的寓言相關(guān)聯(lián)——后者指示著二十世紀(jì)左翼運(yùn)動(dòng)的某個(gè)開端，亦如前者隱喻著二十世紀(jì)左翼運(yùn)動(dòng)的某個(gè)終結(jié)。另外，就主人公自身的境遇來(lái)看，以他為化身的左翼人士的失敗是雙重意義的：既喪失了抵御資本主義文化（以少女的嬉皮做派和斥耳的搖滾音樂為表征）的有機(jī)能力，又因?yàn)闇S為力比多層面的欲望主體從而拋卻了原先作為運(yùn)動(dòng)主體的“純潔性”和“崇高性”。換言之，這既是既是面向他者的失敗，又是面向自身的失敗。最終的自我了結(jié)頗具有俄狄浦斯之意味，后者戳瞎了自己賴以躍升的雙眼，亦如前者通過毀滅自己賴以存在的方式，從而毀滅了自己。

養(yǎng)蜂人的卡車，載著無(wú)家可歸的少女，在希臘四處流浪。安哲又一次把希臘拍成了西伯利亞，養(yǎng)蜂人便是西伯利亞草原上的游牧民族。養(yǎng)蜂是孤獨(dú)的，養(yǎng)蜂人是悲傷的。甚至就連意大利老男人馬斯楚安尼，也神似曾被流放西伯利亞的斯大林。這一度讓我很出戲，不知道這是安哲有意為之，還是臉盲的我又一次看走眼了。

他像那無(wú)可救藥的衰老，她像那無(wú)處宣泄的欲望，而唯有走向那末路的時(shí)刻，才是永恒的解脫。

#2022BJIFF##紀(jì)念安哲#地質(zhì)禮堂稀稀落落沒坐滿，胡同口的夏天已是夕陽(yáng)西下，老人孩子們和參天大樹，瞬間有種舊時(shí)光的曖昧氣息。就算全世界都變老了，Marcello Mastroianni永遠(yuǎn)都是那個(gè)性感調(diào)皮的浪蕩子，這次他化身為安哲鏡頭下的孤獨(dú)行者，一個(gè)渴望愛又注定得不到愛的養(yǎng)蜂人，他眷戀往日情懷又為年輕的靈魂著迷，看著身邊的老朋友一個(gè)個(gè)匆匆離去，在海邊高唱著理想破滅，他還在春天里寫日記——我爬上了一棵花椒樹，我想要很多花椒，你們誰(shuí)能明白我？

中景的長(zhǎng)鏡頭，真的是他媽的很惡心。即使劇情內(nèi)在很讓人感嘆，但鏡頭實(shí)在是很不喜歡。第一次看安哲，他的鏡頭全是這樣么？

一傷到底的影片。明明是最該開心的婚禮，卻讓人從一開始就難受得想哭。漂泊/沉默三部曲之二，真是既飄泊又沉默！妻兒都在，卻獨(dú)自上路的養(yǎng)蜂世家老人，用肉體換取路費(fèi)的年輕女郎，他們都是孤獨(dú)的、沒有人尋找的人。在電影院銀幕前的激情，是不是令一些影迷很是羨慕啊哈哈哈哈！當(dāng)然群里好多人說(shuō)看得尷尬生理不適。以前真沒發(fā)現(xiàn)老安還有劇場(chǎng)云雨的癖好。若不是之前知道可能很難認(rèn)出這是費(fèi)里尼片中周旋在女人城的馬斯楚安尼！with 為了空座沒坐一起的 F.資料館1號(hào)廳100%放開約78成滿。雨水節(jié)氣觀影。今日三連之三，看完松一口氣！后面最末場(chǎng)《霧中風(fēng)景》滿場(chǎng)，也不看了。這個(gè)周末2日6連完成！

安哲電影里的人物永遠(yuǎn)是那么的苦悶，總是背負(fù)著沉重的歷史，而馬斯楚安尼的形象天然攜帶著電影史，則更為先在地確立了敘事的切入方式?！吧下贰边@個(gè)動(dòng)作并不能減輕他們的痛苦，但他們又不得不繼續(xù)上路。然而老男人和小女孩這種故事設(shè)定總還是讓我心存芥蒂，當(dāng)性欲不得不成為顯在的蠢蠢欲動(dòng)的敘事要素，男人似乎便能為自己的發(fā)泄找到合理的依據(jù)。那欲望的攪動(dòng)中縱然裹藏著復(fù)雜的心緒，可銀幕上反復(fù)播放的“謀殺少女”的畫面依然有無(wú)法抹除的卑劣。想到《巴黎最后的探戈》。“放我走”，“放我走”，男人既已逃無(wú)可逃，何必獻(xiàn)祭少女的未來(lái)。

4.0。12th BJIFF資料館1廳。1.一個(gè)老男人的躲藏與尋找，在人生遲暮之年以完成遺愿清單為目的選擇重新尋找活著的意義。2.最打動(dòng)我的是病榻之后海邊的風(fēng)與酒的聚會(huì)，曾經(jīng)的左翼隊(duì)員說(shuō)，一個(gè)選擇成為商人，一個(gè)選擇成為教師，而只有我與歷史直接照面。（大致意思）淚目。3.通過使勁吸吮少女的青春肉體來(lái)確認(rèn)自己的真實(shí)存在，開頭婚禮房間內(nèi)鳥兒的自由，劇院內(nèi)突破世俗禁忌的膽大與釋放，結(jié)尾處蜂箱徹底的推翻，人生將盡最后的掙扎。4.對(duì)位巴爾干三部曲之一《永恒和一日》。

安哲的長(zhǎng)鏡頭啊?。?！太有力了。看到結(jié)尾基本上要被震哭了（其實(shí)一開頭就很贊了）。并且出人意料地，非常直接大膽地刻畫了情欲，但并不是色，而是壓抑和釋放，看得氣都喘不上來(lái)。尤其馬斯楚安尼這種氣質(zhì)無(wú)人能敵的男演員吧，另外他是真的會(huì)講希臘語(yǔ)嗎*_*獻(xiàn)上膝蓋！

在安哲的一些電影中，經(jīng)常會(huì)有主人公遇到了知己，但最終又不得不分離的情節(jié)，這部電影便是如此，這似乎預(yù)示著生活難免會(huì)不順利，有合，就必定會(huì)有離。