容易理解的二元論，是導(dǎo)演作品里比較好懂的。醫(yī)生夾在流放人群、城市精英和意識形態(tài)之間的迷茫，廢墟之中總要有些希望，上天的火箭能給人民帶來什么呢，我們更多是縫縫補(bǔ)補(bǔ)，把這個國家補(bǔ)起來

巨大的陰影在離開后留了下來，對大敘事的反抗可能是永久的母題。這電影還真是契訶夫，群像+大背景小人物+非理性自說自話，契訶夫就該是由長鏡頭來拍，一想起之前看的美國佬那部海鷗就來氣

四星半，小日耳曼是解體之后最能代表俄國傳統(tǒng)的導(dǎo)演，天底下任何苦難都不及俄國冬日的土地遼闊。 小日耳曼的長鏡頭夾雜著主客觀視點(diǎn)鏡頭的變化，但毫無刻意之嫌，這與其拍攝非主要人物的方式有關(guān)，通常影片要么揪著主要人物不放，將其他角色過濾為背景板，要么是塑造有血有肉的群像，將每個角色都刻畫的性格鮮明，但小日耳曼不是，他把環(huán)境、聲音乃至人物都作為背景——時代的背景，所以這些人物只是被觀察的對象，他們的所言所行幾乎不構(gòu)成影響，但就是在電影中穿梭過的這百十個人啊，是那個時代不可缺席的存在。 一個矯情擰巴不愿與別人交流好巧不巧還讀了幾本書被稱為知識分子的人啊，是上帝也沒辦法拯救的。 許久沒認(rèn)真看電影了，竟然渾身不自在。

也想看到一部這樣的電影：戈壁灘上風(fēng)沙四起，不見天日，本地居民來基地兜售領(lǐng)袖的畫像，軍官向醫(yī)生抱怨環(huán)境的惡劣，科學(xué)家累死在零星的歡呼附近。共和國的英雄們無動于衷地看著火箭升空，然后在一旁開著莫名其妙的玩笑。

Судьба

看完才發(fā)現(xiàn)那是尤里加加林

男主角Merab Ninidze和女主角楚潘·哈馬托娃簡直絕配。

讓我恨不得把每幀圖像都截下來

在從冰島回英國的飛機(jī)上頂著頭痛看完了。

不好好講故事，沉迷于自己的思維框架無法自拔，玩弄一些自以為是的哲學(xué)文化是碰撞不出永恒的火花，俄羅斯好像生產(chǎn)這類電影，把迷亂的情緒、跳躍的感覺當(dāng)作美好的藝術(shù)。記得唯一的臺詞，男主對著滿面笑容的斯大林畫像說：他殺了那么多人，還笑的出來……