8.0 當(dāng)數(shù)碼攝像機(jī)點(diǎn)染出色彩的輪廓。

沒有金敏喜出現(xiàn)就失去靈魂

大概真就是哪怕拍成依托答辯也還是不怕沒人捧吧，得服。

從90分鐘到60分鐘，從變焦到失焦，從小劇組到幾乎一人包攬所有技術(shù)工種，洪常秀的影像越來越趨向于極簡(jiǎn)主義?！兑姟分械摹捌咸涯ぱ住?，到了《在水中》終于演變成一場(chǎng)顯性的眼病——看清又如何，懂得又如何。三人之間略顯緊張的關(guān)系逐漸被拋之腦后，當(dāng)年輕的導(dǎo)演終于向“沒有劇本的電影”中真正加入人生的困惑，戲中戲與電影本體卻同時(shí)接近尾聲，而結(jié)尾的開放又為故事留下了多種可能。文本結(jié)構(gòu)依然是最大的亮點(diǎn)，但他是否就滿足于無限重復(fù)一些業(yè)已熟稔的敘事技巧呢？拋開“作者論”的視角，剝離電影與現(xiàn)實(shí)之間的互文關(guān)系，我們究竟還能如何進(jìn)入洪的新作，又如何從他的新作中獲得更深入的感受呢？

基本失焦的影像（偶爾個(gè)別鏡頭曝光和焦點(diǎn)準(zhǔn)確，應(yīng)該是小型數(shù)碼攝像機(jī)加了玻璃之類），寡淡細(xì)碎的行動(dòng)和對(duì)白，漸起的情節(jié)在死亡中戛然而止；揣測(cè)影像的設(shè)定是為了模擬年輕人影像作業(yè)的不成熟感（少年感），劇作正常手法，在50分鐘的vlog般的業(yè)余記錄后，誘導(dǎo)觀眾進(jìn)入設(shè)定的庸常生活，最后五分鐘給予暴擊（看完后有個(gè)小弟弟說攝像機(jī)像浸在水中一樣）；創(chuàng)作過程可能是極短即興的，和片中導(dǎo)演一樣，在焦慮和瞬間的靈感中找到出路，敏喜是制片主任！極度寫實(shí)類的影像和文字一樣考驗(yàn)觀眾和讀者的耐受力，要抱著作者終歸會(huì)給條出路的信心；不吹不黑，洪尚秀真的可以用影像寫作，總是突破我心中影像藝術(shù)日漸成型的框架，哪怕是拱出一顆青春痘；小成本的佳作之所以可以拿來揶揄大制作的庸品，是因?yàn)?，利用有限資源高完成度地制作其實(shí)是創(chuàng)作者隱形的價(jià)值。

一度懷疑看了一場(chǎng)槍版的電影

#HKIFF 基本所有鏡頭都是虛焦，像近視眼沒戴眼鏡，基本看不清演員。還挺有意思的。以后別跟我談什么方法派、體驗(yàn)派、演技派、偶像派，洪常秀讓你們?nèi)坑貌簧稀＝鹈粝惨月曇舫鲅萘吮酒?/div>