超五星，只能用哭泣來表達我的感受！一次無與倫比的觀影體驗1.考里斯馬基的“零度寫作”，錫蘭的“冰山原理”，布列松的“極簡主義”。2.對節(jié)奏的掌控，情緒渲染，鏡頭處理，疏離的氣質(zhì)，絕對一流，像一部歐洲電影。3.一個短篇的幅度，卻著力于內(nèi)心的刻畫，無對白的沉默，只能用“力透紙背”來形容。

攝影相當不錯

并未看出多少“勿視、勿聽、勿言”的禪意，在我看來其實是習得人類厚黑的社會生存法則的進化過程。一只“猴子”是如何領會到主人的階級剝削本核，并如法炮制到一只“更為低賤的猴子”身上以保住自己的家庭的。錫蘭作品中第一次出現(xiàn)作為純粹欲望主體的女性形象，不以奉獻犧牲、只以情感訴求發(fā)生婚外情關系。男性對于女性的道德指控與審判也構(gòu)成了本片第二組剝削關系，可以看到作者的主觀態(tài)度更多偏向于女性而非窮人。真正驚艷的可能是錫蘭轉(zhuǎn)換角色間敘事視點的功力，父親—母親—兒子—母親—父親，每一次轉(zhuǎn)場都意料之外，情理之中。聲音的選用也越來越棒，通過聲音的主觀化處理承擔敘事功能，引導觀眾轉(zhuǎn)移角色視點。從《適合分手的季節(jié)》開始，性別議題、階級議題、社會議題大大參與到錫蘭的驟雨暴風中，期待著這匹走出小鎮(zhèn)的土耳其孤狼。

三猿。。

錫蘭標志的風景

悲劇有一種自行生長和循環(huán)的力量，有時你摸不清它的起點。逝去的弟弟是這個家庭不可說不可看不可碰觸的隱秘傷口，最終它在各種誘因催化與外力糾纏下，撕裂成一個吸噬力極強的破洞。畫質(zhì)渣得令我損失一部分快感，猜到結(jié)局又損失一些。半夜看的，弟弟出現(xiàn)的兩幕嚇尿我。錫蘭你為毛不去拍恐怖片？

長鏡頭~~~~

2012-242.《小亞細亞往事》之后重看…

錫蘭的電影有一種欲言又止的影像，且以背景面厚重為其特色。

上有烏云下有海，前有公路后有鐵路，房子的位置選得太好了。

故事有點狗血，風格有點匠氣，但錫蘭的構(gòu)圖實在太棒了，每個鏡頭都像含情凝視的雙眼。片名有意思，日本三猿像沒出場就已滿滿的存在感...

那么寧靜，那么風雨~~

驚蟄,長鏡頭,,

導演，攝影，和演技都實在太棒了，每個鏡頭我都想截下來。用景來描寫內(nèi)心的畫面相當濃郁。這是一部關于不看不聽不說的電影，也是一部情節(jié)為次，心理為重的電影。這片子在無語和暗示中，勝過無數(shù)直白的描寫。

太牛逼了。沒想到芥蘭拍故事會題材也這么好看。（我心里一直在cue風雨云，雖然表達方式完全不同）這片把芥蘭的視角體現(xiàn)的淋漓盡致:他拍的都是所謂關鍵動作之前和之后的時間。而作為奇情社會故事，你們想看的鏡頭幾乎是一個沒有。沒看到撞人，沒看到偷情，也沒看到殺人。芥蘭對人這種動物的心理和精神的理解實在是太透徹了。生活就是這樣，哪有什么雷霆萬鈞，一切都是暗流涌動之間，改變就發(fā)生了。最后的結(jié)尾也是典型錫蘭式的，還是走不出去，還是回到原點，還是無窮無盡看不到頭的人生。