結(jié)局雷不死我

這片看得人太分裂了。一方面光影講究驚悚氣氛布置得極到位，嵌套結(jié)構(gòu)巧趣，間中的幾個(gè)trick及其鋪墊深思熟慮，在極小一個(gè)空間里折騰得跌宕起伏（女仆抱著男主的大腿大頭朝下被拖下臺(tái)階的場(chǎng)景高亮）。另一方面人物動(dòng)機(jī)不足導(dǎo)致情節(jié)有些神展開(kāi)，其中一節(jié)堪稱鬼打墻，表演程式化臺(tái)詞生硬

名過(guò)其實(shí)，被同期的日片虐殘沒(méi)商量，尤以乖張?jiān)熳鞯呐錁?lè)讓人沮喪。

很久之前，我快速看過(guò)（就是用快進(jìn)按鈕）60版的《下女》，貌似和情色無(wú)關(guān)，至少我沒(méi)看到什么情色鏡頭..人物關(guān)系還是蠻復(fù)雜的，因?yàn)閷?duì)黑白片沒(méi)什么興趣，所以沒(méi)怎么仔細(xì)看，只覺(jué)得片子風(fēng)格蠻怪異的。10年的《下女》也能下載了，不知道相隔40年，技術(shù)進(jìn)步了，演員有沒(méi)進(jìn)步。

【20200802上海電影節(jié)展映】韓國(guó)影史百年第一作品。十年前看DVD，當(dāng)即被震撼驚艷到。十年后二刷巨幕，再度感受到其超越時(shí)代的先鋒。尤其是在一層廚房起居室+二層樓梯+落地玻璃門+露臺(tái)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，攝影調(diào)度的大膽走位，以及片尾猛然殺個(gè)回馬槍，跳出劇情外直指銀幕下的觀眾，至今仍不過(guò)時(shí)?！都纳x(chóng)》或許繼承、致敬了這種鳩占鵲巢、兩敗俱傷的設(shè)定。劇情不乏狗血抓馬以及說(shuō)教，表演也時(shí)常用力過(guò)猛。不過(guò)，電影也成功塑造出懸疑壓抑甚至陰森恐怖的氣氛，飾演下女的李恩心在羸弱可憐與蠻橫可怖的角色形象間轉(zhuǎn)換自如，嘆為觀止。兩個(gè)小演員也可圈可點(diǎn)

老版有點(diǎn)教化世人的味道，整體氣氛黑暗壓抑，像黑色電影的鏡頭感。老鼠藥、樓梯隔開(kāi)的世界、縫紉機(jī)的聲音，永遠(yuǎn)沉悶壓抑的雨天，男主角掐住下女脖子的鏡頭、杯子的視角構(gòu)成一部獨(dú)特的電影，可惜被新版翻拍成了那樣

Ｂ＋/ 幾乎沒(méi)法當(dāng)作一部“人”的電影。人被與縫紉機(jī)、鋼琴、香煙、毒藥、動(dòng)物乃至樓梯捆綁，被轉(zhuǎn)化為一種局部秩序的具象標(biāo)記。他們不被驅(qū)策地維持著運(yùn)作或在這些物之間機(jī)械滑動(dòng)，變換著他們怪異的姿態(tài)與面容。在性別權(quán)力的虛假顛覆中，在糖與毒藥的置換中，在老鼠與松鼠的擬人區(qū)分中，“人性”僅作為一種表面的遮罩被戲謔。因?yàn)椤胺侨恕狈讲艑?dǎo)向欲望的妖冶流溢，而“人性”更像是遺傳厄運(yùn)般的虛構(gòu)。

除了表演都好

那瓶老鼠藥就不能扔了？一屋子人怕對(duì)方下毒……

中國(guó)和韓國(guó)還在比誰(shuí)拍的老電影更優(yōu)秀， 來(lái)自前蘇聯(lián)電影的降維打擊還沒(méi)有來(lái)到~

★★★☆ 影片擁有一個(gè)好故事，以寓言式的手法在侷促空間中製造的戲劇效果很足，對(duì)於愛(ài)情中的佔(zhàn)有欲表現(xiàn)得很極致，以一部1960年的作品來(lái)說(shuō)很難得。但是因?yàn)槭艿綍r(shí)代的局限，影片呈現(xiàn)了過(guò)於倫理化的講述，角色的性格過(guò)於極端人物，內(nèi)心的層次顯得有些單薄，同時(shí)配樂(lè)用得有些生硬。#BJIFF2020#

下女--小姐--寄生蟲(chóng)的一脈相承。老鼠和蟑螂同出一處，大雨夜的奇情流轉(zhuǎn)確實(shí)幾分相似?？臻g上的升降橫搖也是極具指示意，幾場(chǎng)樓梯戲地位的轉(zhuǎn)換暗合了空間的高低。處于最高層的鋼琴是話語(yǔ)權(quán)的物化，誰(shuí)占有它誰(shuí)就主掌了局勢(shì)。下女身份本身也是流轉(zhuǎn)的，對(duì)應(yīng)作為家庭社會(huì)主導(dǎo)的男性，從寫信到學(xué)鋼琴到女仆再到夫人都有指涉。從夫人996打工的局限可以一窺悲劇的社會(huì)外因，可惜最終的升格差了一口氣，落在了中年男人普遍渣(也不錯(cuò)很有教育意義)。你看都怪要買電視機(jī)，要什么電視機(jī)，出門去看電影啊。

樓梯 結(jié)局意外 六十年代