結(jié)局雷不死我

這片看得人太分裂了。一方面光影講究驚悚氣氛布置得極到位，嵌套結(jié)構(gòu)巧趣，間中的幾個trick及其鋪墊深思熟慮，在極小一個空間里折騰得跌宕起伏（女仆抱著男主的大腿大頭朝下被拖下臺階的場景高亮）。另一方面人物動機不足導(dǎo)致情節(jié)有些神展開，其中一節(jié)堪稱鬼打墻，表演程式化臺詞生硬

名過其實，被同期的日片虐殘沒商量，尤以乖張造作的配樂讓人沮喪。

很久之前，我快速看過（就是用快進按鈕）60版的《下女》，貌似和情色無關(guān)，至少我沒看到什么情色鏡頭..人物關(guān)系還是蠻復(fù)雜的，因為對黑白片沒什么興趣，所以沒怎么仔細看，只覺得片子風格蠻怪異的。10年的《下女》也能下載了，不知道相隔40年，技術(shù)進步了，演員有沒進步。

【20200802上海電影節(jié)展映】韓國影史百年第一作品。十年前看DVD，當即被震撼驚艷到。十年后二刷巨幕，再度感受到其超越時代的先鋒。尤其是在一層廚房起居室+二層樓梯+落地玻璃門+露臺的場景設(shè)計中，攝影調(diào)度的大膽走位，以及片尾猛然殺個回馬槍，跳出劇情外直指銀幕下的觀眾，至今仍不過時。《寄生蟲》或許繼承、致敬了這種鳩占鵲巢、兩敗俱傷的設(shè)定。劇情不乏狗血抓馬以及說教，表演也時常用力過猛。不過，電影也成功塑造出懸疑壓抑甚至陰森恐怖的氣氛，飾演下女的李恩心在羸弱可憐與蠻橫可怖的角色形象間轉(zhuǎn)換自如，嘆為觀止。兩個小演員也可圈可點

老版有點教化世人的味道，整體氣氛黑暗壓抑，像黑色電影的鏡頭感。老鼠藥、樓梯隔開的世界、縫紉機的聲音，永遠沉悶壓抑的雨天，男主角掐住下女脖子的鏡頭、杯子的視角構(gòu)成一部獨特的電影，可惜被新版翻拍成了那樣

Ｂ＋/ 幾乎沒法當作一部“人”的電影。人被與縫紉機、鋼琴、香煙、毒藥、動物乃至樓梯捆綁，被轉(zhuǎn)化為一種局部秩序的具象標記。他們不被驅(qū)策地維持著運作或在這些物之間機械滑動，變換著他們怪異的姿態(tài)與面容。在性別權(quán)力的虛假顛覆中，在糖與毒藥的置換中，在老鼠與松鼠的擬人區(qū)分中，“人性”僅作為一種表面的遮罩被戲謔。因為“非人”方才導(dǎo)向欲望的妖冶流溢，而“人性”更像是遺傳厄運般的虛構(gòu)。

除了表演都好

那瓶老鼠藥就不能扔了？一屋子人怕對方下毒……

中國和韓國還在比誰拍的老電影更優(yōu)秀， 來自前蘇聯(lián)電影的降維打擊還沒有來到~

★★★☆ 影片擁有一個好故事，以寓言式的手法在侷促空間中製造的戲劇效果很足，對於愛情中的佔有欲表現(xiàn)得很極致，以一部1960年的作品來說很難得。但是因為受到時代的局限，影片呈現(xiàn)了過於倫理化的講述，角色的性格過於極端人物，內(nèi)心的層次顯得有些單薄，同時配樂用得有些生硬。#BJIFF2020#

下女--小姐--寄生蟲的一脈相承。老鼠和蟑螂同出一處，大雨夜的奇情流轉(zhuǎn)確實幾分相似。空間上的升降橫搖也是極具指示意，幾場樓梯戲地位的轉(zhuǎn)換暗合了空間的高低。處于最高層的鋼琴是話語權(quán)的物化，誰占有它誰就主掌了局勢。下女身份本身也是流轉(zhuǎn)的，對應(yīng)作為家庭社會主導(dǎo)的男性，從寫信到學鋼琴到女仆再到夫人都有指涉。從夫人996打工的局限可以一窺悲劇的社會外因，可惜最終的升格差了一口氣，落在了中年男人普遍渣(也不錯很有教育意義)。你看都怪要買電視機，要什么電視機，出門去看電影啊。

樓梯 結(jié)局意外 六十年代