創(chuàng)意不錯(cuò)，一本冊(cè)子，記錄了大半輩子。娓娓道來(lái)，純粹的熱愛(ài)電影的人。

再一次對(duì)電影失望

研究田壯壯的人太少了

老壯努不力 吾輩皆傷悲

天葬臺(tái)

田壯壯的口述語(yǔ)言和鏡頭語(yǔ)言一樣平實(shí)落地，卻又信息量滿滿。他自己很清楚那些真正超越現(xiàn)實(shí)，讓人產(chǎn)生哲思的好電影，往往像《隱入塵煙》用人類學(xué)觀察視角去拍才能讓人信服，沖擊力才最大，而并非用滿嘴階級(jí)術(shù)語(yǔ)或是故弄玄虛的概念去說(shuō)服。無(wú)論是導(dǎo)演的藍(lán)風(fēng)箏還是演員角色的相愛(ài)相親，他再真誠(chéng)的演繹依舊抵不過(guò)充斥“指導(dǎo)性思想”的大環(huán)境。能讓對(duì)藝術(shù)永葆初心的人都困惑迷茫，如今的電影工業(yè)流水線也的確厲害

我們不配擁有“電影”這種比真誠(chéng)的玩意兒，所以何必自個(gè)兒作踐自個(gè)兒？

田導(dǎo)別殺青 我們一起看著他們還能怎么鬧！

第五代三大件 農(nóng)民式的狡黠 夫子式的虛偽 性情者的實(shí)在 各歸其位 各安天命 可以把本片和少年凱歌比比 但這些話要是從后者嘴里說(shuō)出來(lái)的 大概會(huì)挺瘆人

從紀(jì)錄片拍法來(lái)說(shuō)，這個(gè)劇組真是用心，不同拍攝角度顯露出的道具對(duì)敘事空間的展開(kāi)，正像是“電影是窗戶”的說(shuō)法，而面對(duì)著紙頁(yè)而非鏡頭的拍法足夠給予被拍攝對(duì)象專注思考的空間，也為觀眾展現(xiàn)了他的謙遜，原來(lái)人半生的成果，就是一本不厚的書(shū)。摘錄幾句：電影之神的眷顧；我怎么覺(jué)得你這里像天葬臺(tái)呢；人是不應(yīng)該隨便放棄自己的態(tài)度的；此時(shí)的時(shí)間和那時(shí)的時(shí)間相連構(gòu)成了生命的連綿不斷，這是電影特有的文獻(xiàn)價(jià)值。影片開(kāi)始前的推與結(jié)束時(shí)的拉再次提示了攝像機(jī)的存在，電影空間的虛構(gòu)性，壯爺也提到了人社會(huì)角色的表演，文獻(xiàn)只記錄了他作為電影人的一生，電影之余，估計(jì)也相當(dāng)有趣，因?yàn)楹苌儆腥四苊枋龀龆斓那榫澳敲春茫乙惨恢迸宸切⑷水?dāng)作書(shū)去讀的人，陶金、吳清源……從《盜馬賊》的優(yōu)越條件與敬畏之心，誰(shuí)不想讓中國(guó)電影倒退三十年呢……

對(duì)電影的熱愛(ài)，對(duì)電影環(huán)境的失望。能夠在這樣的環(huán)境里還能思考和繼續(xù)創(chuàng)作真的是讓人尊敬。采訪的形式也很有趣，就像是偷聽(tīng)別人自言自語(yǔ)一個(gè)多小時(shí)。

挺難得的口述史。字幕沒(méi)校對(duì)，人名錯(cuò)的也太多了。