其實(shí)這片挺有想法的。

女子寄宿學(xué)校本身就帶有保守封建的神秘意蘊(yùn)，坐落在森林中如同鍍上了一層薄霧，人物便失魂落魄著。前半段對(duì)神秘主義的刻畫緩慢細(xì)膩，而后便開始對(duì)反專制集權(quán)敘述，逃走的女孩對(duì)自由世外的渴望打響了反抗的第一槍。但當(dāng)真正可以離開之時(shí)，還是有部分人表現(xiàn)出了戀戀不舍，寄宿學(xué)校代表著舊秩序，深深植根于她們心中，縱使覆滅也能喚醒些許眷念。變化即是過程，走到水池那刻豁然開朗，對(duì)湍急水流的長(zhǎng)鏡頭特寫美如《猴子》，故事仍在繼續(xù)。

幼女控福利片，有女童裸體鏡頭，導(dǎo)演不怕坐牢嗎？

導(dǎo)演技術(shù)過硬，但片子的本質(zhì)可以用一張劇照和片尾credit概括。https://movie.douban.com/photos/photo/1082188147/以及“獻(xiàn)給Gaspar Noé”。

4.5，煉金術(shù)式影像，Iris從棺材中起身，她的出現(xiàn)以及隨后的比安卡，令這個(gè)偽裝成自然空間的機(jī)器開始指涉自身，而攝影機(jī)同樣成為這一自我運(yùn)行的機(jī)械系統(tǒng)的一個(gè)部件，與此相對(duì)的是包含強(qiáng)度的動(dòng)物與流質(zhì)，以及隨著Iris失焦，身體化的攝影機(jī)。 Iris的到來使得拒絕觀看的神圣純潔空間變得可以觀看，這種越界的觀看又通過與淫穢一面有限的Doppelganger而消除了一種淫穢感。在《純真》中，影院成為一種巫術(shù)或催眠環(huán)境，觀看者（被假定為男性）在影像和主體凝視之間煉制一個(gè)幼年女性的存在，并在male gaze中走向女性經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于空間和時(shí)間，以及域外的innocence等同于對(duì)于成長(zhǎng)中的女性身體的焦慮，而結(jié)尾，列車ー隧道ー走廊ー噴泉的過程則可以被視為一種蘇醒儀式，伴隨著影像的再一次創(chuàng)生與噴發(fā)而出的強(qiáng)度。

看了幾遍都沒看懂、求小伙伴解讀。

《懸崖野餐》是往上攀登，這部是向下探索，宗旨都是走出去。雖然兩部電影都有小說原型，卻最大程度擺脫了語言的束縛。這種無聲勝有聲的電影充滿了詩意和美感，看來極其享受。想來新近的小說多有受電影鏡頭語言的影響，不是沒有道理的。侯麥?zhǔn)莻€(gè)例外，只有在他的電影里，話語才不會(huì)破壞美感，簡(jiǎn)直是個(gè)奇跡。

說實(shí)話這是個(gè)令人費(fèi)解的片子，導(dǎo)演你到底想鬧哪樣？

雨聲內(nèi)外呼應(yīng)，仿佛和她們一起生活了一百年。存在于幽閉空間的看不見的溝壑，在這里是孩童和成人的分界線。是一躍而下一腳踏空呢，還是提前完成青春的任務(wù)順利晉級(jí)，或是坐渡船逃跑不幸溺水夭折呢，悉聽尊便。大部分人應(yīng)該是平穩(wěn)有序地走出這個(gè)世界的吧，很安全。也有的直到老死滯留在里面出不來了。

《游園驚夢(mèng)》兒童版。有點(diǎn)故弄玄虛了，雖然風(fēng)景和小女孩都很美

2008-12-31，怪叔叔肯定喜歡看…………。畫面很好，但是隱喻似乎有點(diǎn)多，也沒太大興趣深想。

人生而不同。純真是無法像標(biāo)本那樣保存的，它只是人類的起點(diǎn)。