其實這片挺有想法的。

女子寄宿學校本身就帶有保守封建的神秘意蘊，坐落在森林中如同鍍上了一層薄霧，人物便失魂落魄著。前半段對神秘主義的刻畫緩慢細膩，而后便開始對反專制集權敘述，逃走的女孩對自由世外的渴望打響了反抗的第一槍。但當真正可以離開之時，還是有部分人表現出了戀戀不舍，寄宿學校代表著舊秩序，深深植根于她們心中，縱使覆滅也能喚醒些許眷念。變化即是過程，走到水池那刻豁然開朗，對湍急水流的長鏡頭特寫美如《猴子》，故事仍在繼續(xù)。

幼女控福利片，有女童裸體鏡頭，導演不怕坐牢嗎？

導演技術過硬，但片子的本質可以用一張劇照和片尾credit概括。https://movie.douban.com/photos/photo/1082188147/以及“獻給Gaspar Noé”。

4.5，煉金術式影像，Iris從棺材中起身，她的出現以及隨后的比安卡，令這個偽裝成自然空間的機器開始指涉自身，而攝影機同樣成為這一自我運行的機械系統(tǒng)的一個部件，與此相對的是包含強度的動物與流質，以及隨著Iris失焦，身體化的攝影機。 Iris的到來使得拒絕觀看的神圣純潔空間變得可以觀看，這種越界的觀看又通過與淫穢一面有限的Doppelganger而消除了一種淫穢感。在《純真》中，影院成為一種巫術或催眠環(huán)境，觀看者（被假定為男性）在影像和主體凝視之間煉制一個幼年女性的存在，并在male gaze中走向女性經驗，對于空間和時間，以及域外的innocence等同于對于成長中的女性身體的焦慮，而結尾，列車ー隧道ー走廊ー噴泉的過程則可以被視為一種蘇醒儀式，伴隨著影像的再一次創(chuàng)生與噴發(fā)而出的強度。

看了幾遍都沒看懂、求小伙伴解讀。

《懸崖野餐》是往上攀登，這部是向下探索，宗旨都是走出去。雖然兩部電影都有小說原型，卻最大程度擺脫了語言的束縛。這種無聲勝有聲的電影充滿了詩意和美感，看來極其享受。想來新近的小說多有受電影鏡頭語言的影響，不是沒有道理的。侯麥是個例外，只有在他的電影里，話語才不會破壞美感，簡直是個奇跡。

說實話這是個令人費解的片子，導演你到底想鬧哪樣？

雨聲內外呼應，仿佛和她們一起生活了一百年。存在于幽閉空間的看不見的溝壑，在這里是孩童和成人的分界線。是一躍而下一腳踏空呢，還是提前完成青春的任務順利晉級，或是坐渡船逃跑不幸溺水夭折呢，悉聽尊便。大部分人應該是平穩(wěn)有序地走出這個世界的吧，很安全。也有的直到老死滯留在里面出不來了。

《游園驚夢》兒童版。有點故弄玄虛了，雖然風景和小女孩都很美

2008-12-31，怪叔叔肯定喜歡看…………。畫面很好，但是隱喻似乎有點多，也沒太大興趣深想。

人生而不同。純真是無法像標本那樣保存的，它只是人類的起點。