Do you know about movies? 年輕時的我們是多么愚蠢啊，想不到一切都要結束的一天，年齡才是每個人最后帶回家的伙伴，

希亞馬蘭又瘋批了，寫了個什么JB劇本？什么狗屁不通的情節(jié)和臺詞，演員得多有信念感才能演得如此助眠，和當年的《滅頂之災》一個破德行。導演好不容易腦子正常了兩部片子，現在又開始破罐子破摔，感覺就是因為希亞馬蘭在拍攝現場發(fā)癲，片子才拍得這么抽風！

8.1 沙馬蘭對于大道理的熱衷在老去這一宏大命題下就顯得相輔相成，新生與毀滅在一個鏡頭之間完成，陽光與海浪不再是生命的象征，而是恰恰相反的死亡，從波濤的不斷沖刷中聽見時間的飛逝，?？上У氖?，一旦他觸及那些屬于私人的情感波動，人物卻又顯得那么僵硬，無論是父母死前的淡然，還是姐弟逃出之后的鎮(zhèn)定，觀眾都無從窺見恐懼所帶來的影響，只剩下了推動劇情發(fā)展的工具人，這或許是一種創(chuàng)作上的天真，也或許正如某人說的一樣，監(jiān)視器后的沙馬蘭本人已經收工離場，余下的解釋由producer負責。

好好看，這么個高概念強設定的瘋批故事，被拍的好有魅力，賞心悅目，調度的太舒服了，片尾曲一出竟然有點感動.

一本偽裝成恐怖片的回憶錄，時間的晶體化，在這個“不可能”的情境里，沙馬蘭繼續(xù)證明，電影是必須被親眼見證的：攝影機在不同距離間“捕捉”不同的年齡、不同層次的體態(tài)與褶皺，時間的變化不僅通過那些致人眩暈的旋轉和波浪來體現，又是因為被細細注視才方可被看到；宿命論并沒有令它走向虛無，影片中紛至沓來的死亡與離別非但沒有麻痹我們的神經，令我們屈服于命運，反而，當我們對時間的感知愈加敏銳，影片開始滲透出其最浪漫的情緒。

“Life's a beach and then you die”

很神奇 角度也不錯 就是走向一般

看完這部電影，我的人生度過了108分鐘

8/10。沙馬蘭將鏡頭在多人中來回搖移，虛焦與小鏡子所展現的面部扭曲與模糊，子女身體的加速成長、海浪沖回來的腐尸被拉扯到畫外空間，攝影機被設置成一個作者主觀性的目光，這目光極力匯集成一組情感空間的想象：大海與巖壁中間的虛無包圍著角色們，顯示人出被隔離的狀態(tài)，個體的癲癇痛苦、精神反常、錯過青春的悔恨和突如其來的死亡，都是必將承受的命運，最苦難又溫情的一幕在早產兒死亡，襁褓中的軀干化為塵土撒回沙地，父母不能改變孩子長大、離去的事實，唯有皺紋加深、記憶退化被時間吞噬的人生日落時堅守伴侶。最后一對姐弟解開了字謎信的重要信息，游到珊瑚礁上突破了時間力場，通過自己的行動加速類型的解決，派去和實驗體玩的小男孩和度假的警察都有明確的敘事功能，這種簡單而定型化的人物譜系，可以視為宿命的虛空、殘酷得到了作者的干預。

預告有多期待看完就有多失望，這麼一個有趣的設定也看得出沙馬蘭前半部在氛圍細節(jié)上想要做出的詭異感和時間快速流逝的恐懼不安，但之後發(fā)生了什麼？？？ 一切變成了走流程夾帶家庭狗血溫情，珊瑚出現的那一刻我特麼以為這主題是個環(huán)保片，轉頭就為了不脫掉紗巾把珊瑚掰斷WTF？？？？

old比靈媒好看大概3個來了！

沙馬蘭一直是好萊塢最會拍的導演，他完全可以不做希區(qū)柯克迷弟，不癡迷于玩概念，拿著他的這身硬功夫去拍點不一樣的題材，做點更藝術化的嘗試，他其實有能力應對任何題材。

我覺得主角媽媽 好不自然。 倒確實 很久沒有像這樣在驚悚片里真的感受到 這種沉默痛苦的心理驚悚了。

非常喜歡。時間的沙灘上，有人在恐懼中走向死亡，有人在平靜里獲得永恒。結尾突兀但瑕不掩瑜。

假如生命只有一天，你會發(fā)覺，所有的權力與財富都無需兌現，所有的美貌與承諾都只是謊言，愛與恨的?？烤谷蝗绱硕虝海不虮念D悟原來只是瞬間。時間像潮水般模糊了視線，記憶如微風般吹拂在耳畔，人生終究難逃遺憾，死亡注定無法避免，只希望在離開的時候，自己并不孤單，這也許就是生命唯一的答案。沙馬蘭的視聽沒得挑，長鏡頭將幾組演員像切蛋糕一樣劃分為幾個單元，然后輕描淡寫的均勻給信息量，特別舒服，而且他對景別的敏感度是種不可復制的天賦，不服不行。用不到兩個小時，用一個玩概念的小體量驚悚題材，把人生不同年齡段所代表的復雜心境與情緒都給你，單從情緒體驗價值上已經是豪華禮包的級別，更何況還拍的這么精致。我認為就算是把所有關于時間這個概念的電影加起來，《old》也值得排進前十，因為沙馬蘭拍出了我對時間的一切恐懼與感激。