Do you know about movies? 年輕時(shí)的我們是多么愚蠢啊，想不到一切都要結(jié)束的一天，年齡才是每個(gè)人最后帶回家的伙伴，

希亞馬蘭又瘋批了，寫了個(gè)什么JB劇本？什么狗屁不通的情節(jié)和臺詞，演員得多有信念感才能演得如此助眠，和當(dāng)年的《滅頂之災(zāi)》一個(gè)破德行。導(dǎo)演好不容易腦子正常了兩部片子，現(xiàn)在又開始破罐子破摔，感覺就是因?yàn)橄嗰R蘭在拍攝現(xiàn)場發(fā)癲，片子才拍得這么抽風(fēng)！

8.1 沙馬蘭對于大道理的熱衷在老去這一宏大命題下就顯得相輔相成，新生與毀滅在一個(gè)鏡頭之間完成，陽光與海浪不再是生命的象征，而是恰恰相反的死亡，從波濤的不斷沖刷中聽見時(shí)間的飛逝，。可惜的是，一旦他觸及那些屬于私人的情感波動(dòng)，人物卻又顯得那么僵硬，無論是父母死前的淡然，還是姐弟逃出之后的鎮(zhèn)定，觀眾都無從窺見恐懼所帶來的影響，只剩下了推動(dòng)劇情發(fā)展的工具人，這或許是一種創(chuàng)作上的天真，也或許正如某人說的一樣，監(jiān)視器后的沙馬蘭本人已經(jīng)收工離場，余下的解釋由producer負(fù)責(zé)。

好好看，這么個(gè)高概念強(qiáng)設(shè)定的瘋批故事，被拍的好有魅力，賞心悅目，調(diào)度的太舒服了，片尾曲一出竟然有點(diǎn)感動(dòng).

一本偽裝成恐怖片的回憶錄，時(shí)間的晶體化，在這個(gè)“不可能”的情境里，沙馬蘭繼續(xù)證明，電影是必須被親眼見證的：攝影機(jī)在不同距離間“捕捉”不同的年齡、不同層次的體態(tài)與褶皺，時(shí)間的變化不僅通過那些致人眩暈的旋轉(zhuǎn)和波浪來體現(xiàn)，又是因?yàn)楸患?xì)細(xì)注視才方可被看到；宿命論并沒有令它走向虛無，影片中紛至沓來的死亡與離別非但沒有麻痹我們的神經(jīng)，令我們屈服于命運(yùn)，反而，當(dāng)我們對時(shí)間的感知愈加敏銳，影片開始滲透出其最浪漫的情緒。

“Life's a beach and then you die”

很神奇 角度也不錯(cuò) 就是走向一般

看完這部電影，我的人生度過了108分鐘

8/10。沙馬蘭將鏡頭在多人中來回?fù)u移，虛焦與小鏡子所展現(xiàn)的面部扭曲與模糊，子女身體的加速成長、海浪沖回來的腐尸被拉扯到畫外空間，攝影機(jī)被設(shè)置成一個(gè)作者主觀性的目光，這目光極力匯集成一組情感空間的想象：大海與巖壁中間的虛無包圍著角色們，顯示人出被隔離的狀態(tài)，個(gè)體的癲癇痛苦、精神反常、錯(cuò)過青春的悔恨和突如其來的死亡，都是必將承受的命運(yùn)，最苦難又溫情的一幕在早產(chǎn)兒死亡，襁褓中的軀干化為塵土撒回沙地，父母不能改變孩子長大、離去的事實(shí)，唯有皺紋加深、記憶退化被時(shí)間吞噬的人生日落時(shí)堅(jiān)守伴侶。最后一對姐弟解開了字謎信的重要信息，游到珊瑚礁上突破了時(shí)間力場，通過自己的行動(dòng)加速類型的解決，派去和實(shí)驗(yàn)體玩的小男孩和度假的警察都有明確的敘事功能，這種簡單而定型化的人物譜系，可以視為宿命的虛空、殘酷得到了作者的干預(yù)。

預(yù)告有多期待看完就有多失望，這麼一個(gè)有趣的設(shè)定也看得出沙馬蘭前半部在氛圍細(xì)節(jié)上想要做出的詭異感和時(shí)間快速流逝的恐懼不安，但之後發(fā)生了什麼？？？ 一切變成了走流程夾帶家庭狗血溫情，珊瑚出現(xiàn)的那一刻我特麼以為這主題是個(gè)環(huán)保片，轉(zhuǎn)頭就為了不脫掉紗巾把珊瑚掰斷WTF？？？？

old比靈媒好看大概3個(gè)來了！

沙馬蘭一直是好萊塢最會拍的導(dǎo)演，他完全可以不做希區(qū)柯克迷弟，不癡迷于玩概念，拿著他的這身硬功夫去拍點(diǎn)不一樣的題材，做點(diǎn)更藝術(shù)化的嘗試，他其實(shí)有能力應(yīng)對任何題材。

我覺得主角媽媽 好不自然。 倒確實(shí) 很久沒有像這樣在驚悚片里真的感受到 這種沉默痛苦的心理驚悚了。

非常喜歡。時(shí)間的沙灘上，有人在恐懼中走向死亡，有人在平靜里獲得永恒。結(jié)尾突兀但瑕不掩瑜。

假如生命只有一天，你會發(fā)覺，所有的權(quán)力與財(cái)富都無需兌現(xiàn)，所有的美貌與承諾都只是謊言，愛與恨的停靠竟然如此短暫，喜或悲的頓悟原來只是瞬間。時(shí)間像潮水般模糊了視線，記憶如微風(fēng)般吹拂在耳畔，人生終究難逃遺憾，死亡注定無法避免，只希望在離開的時(shí)候，自己并不孤單，這也許就是生命唯一的答案。沙馬蘭的視聽沒得挑，長鏡頭將幾組演員像切蛋糕一樣劃分為幾個(gè)單元，然后輕描淡寫的均勻給信息量，特別舒服，而且他對景別的敏感度是種不可復(fù)制的天賦，不服不行。用不到兩個(gè)小時(shí)，用一個(gè)玩概念的小體量驚悚題材，把人生不同年齡段所代表的復(fù)雜心境與情緒都給你，單從情緒體驗(yàn)價(jià)值上已經(jīng)是豪華禮包的級別，更何況還拍的這么精致。我認(rèn)為就算是把所有關(guān)于時(shí)間這個(gè)概念的電影加起來，《old》也值得排進(jìn)前十，因?yàn)樯绸R蘭拍出了我對時(shí)間的一切恐懼與感激。