沉默得太多了，這個孩子疏離于世界。

光和陰影的使者—阿巴斯

人類的悲歡并不相通，詩意的長鏡頭美學(xué)#上海阿巴斯回顧

鏡頭里的時光，還挺時尚的

那條小路，那幾棵樹，那個女孩，那對笑臉，還有那永遠(yuǎn)追不上的車。 阿巴斯拍的是生活，是真實且淳樸的。 此時的阿巴斯風(fēng)格還未正式形成，不過他一年后拍的《旅客》我很喜歡。

阿巴斯10。

都是心碎 小小年紀(jì)打工人 穿上西裝 擦了皮鞋 換了襪子 也不是同一個世界的人 車上和追車的人都在笑 但那是同一種笑嗎 擦火柴

鏡頭都純淨(jìng)獨立而瀕死。結(jié)尾的音樂或許不必。

三星半。@小西天。2k修復(fù)版。無論從長度還是容量來說，《體驗》都更近于短片，把《旅客》算作阿巴斯的長片處女作，還是有道理的。但阿巴斯在這個短片里實驗了比《旅客》更繁復(fù)的技巧。最突出的是聲音的使用。本片沒有配樂，對白極少，且常常淹沒在城市巨大的喧囂里。小男孩失聲的世界，就如《大佛普拉斯》中菜埔和肚財黑白的人間，都是為凸顯鏡頭現(xiàn)在聚焦的這一個體，于茫茫人海中根本沒有位置，卑微且孤獨。大量特寫更增強了靜默的凝視感。外景則是長時間跌宕的長焦跟拍鏡頭，男孩游走越久，我們越清楚他根本找不到自己位置的迷茫。值得一提的還有兩個俯拍：一次是鞋匠為小男孩擦鞋的主觀俯視鏡頭，本來作為顧客的男孩位置更高，卻因穿壞的皮鞋破洞的襪子而比鞋匠更局促。另一次就是結(jié)尾，從女孩家的俯視，那是絕對的，無法逾越的階層。

是有一點意大利新現(xiàn)實主義的感腳，早前拍了多部實驗性的中短片，然后三部曲加《櫻桃的滋味》是可以吃一輩子了，但作為一名偉大的導(dǎo)演來說長片還是太少了，去除那些編劇的作品，甚至擔(dān)心如果阿巴斯還活著那么從《如沐愛河》以后是不是會走下坡路，當(dāng)然他年紀(jì)足夠大了