沉默得太多了，這個(gè)孩子疏離于世界。

光和陰影的使者—阿巴斯

人類(lèi)的悲歡并不相通，詩(shī)意的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)#上海阿巴斯回顧

鏡頭里的時(shí)光，還挺時(shí)尚的

那條小路，那幾棵樹(shù)，那個(gè)女孩，那對(duì)笑臉，還有那永遠(yuǎn)追不上的車(chē)。 阿巴斯拍的是生活，是真實(shí)且淳樸的。 此時(shí)的阿巴斯風(fēng)格還未正式形成，不過(guò)他一年后拍的《旅客》我很喜歡。

阿巴斯10。

都是心碎 小小年紀(jì)打工人 穿上西裝 擦了皮鞋 換了襪子 也不是同一個(gè)世界的人 車(chē)上和追車(chē)的人都在笑 但那是同一種笑嗎 擦火柴

鏡頭都純淨(jìng)獨(dú)立而瀕死。結(jié)尾的音樂(lè)或許不必。

三星半。@小西天。2k修復(fù)版。無(wú)論從長(zhǎng)度還是容量來(lái)說(shuō)，《體驗(yàn)》都更近于短片，把《旅客》算作阿巴斯的長(zhǎng)片處女作，還是有道理的。但阿巴斯在這個(gè)短片里實(shí)驗(yàn)了比《旅客》更繁復(fù)的技巧。最突出的是聲音的使用。本片沒(méi)有配樂(lè)，對(duì)白極少，且常常淹沒(méi)在城市巨大的喧囂里。小男孩失聲的世界，就如《大佛普拉斯》中菜埔和肚財(cái)黑白的人間，都是為凸顯鏡頭現(xiàn)在聚焦的這一個(gè)體，于茫茫人海中根本沒(méi)有位置，卑微且孤獨(dú)。大量特寫(xiě)更增強(qiáng)了靜默的凝視感。外景則是長(zhǎng)時(shí)間跌宕的長(zhǎng)焦跟拍鏡頭，男孩游走越久，我們?cè)角宄菊也坏阶约何恢玫拿悦?。值得一提的還有兩個(gè)俯拍：一次是鞋匠為小男孩擦鞋的主觀俯視鏡頭，本來(lái)作為顧客的男孩位置更高，卻因穿壞的皮鞋破洞的襪子而比鞋匠更局促。另一次就是結(jié)尾，從女孩家的俯視，那是絕對(duì)的，無(wú)法逾越的階層。

是有一點(diǎn)意大利新現(xiàn)實(shí)主義的感腳，早前拍了多部實(shí)驗(yàn)性的中短片，然后三部曲加《櫻桃的滋味》是可以吃一輩子了，但作為一名偉大的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)長(zhǎng)片還是太少了，去除那些編劇的作品，甚至擔(dān)心如果阿巴斯還活著那么從《如沐愛(ài)河》以后是不是會(huì)走下坡路，當(dāng)然他年紀(jì)足夠大了