好心的于洛先生時而好心做錯事，時而只是一個惱人的搗蛋鬼。這個常常蓄意制造沖突、逃避責(zé)任和滑稽肢體的slapstick生硬得讓人很難笑出來，甚至讓人有些生氣。如果塔蒂所追求的就是這種觀眾代入的效果，那他確實成功了。就算是其他人的“假期”看著確實蠻無聊的，于洛先生也沒有任何理由到處惹事兒，像是明知結(jié)果卻偏要惡作劇的熊孩子。更別說跟基頓和卓別林比了，也或許只是這部。很喜歡葬禮的那場戲，將偶然的沖突、肢體的滑稽與葬禮的悲哀調(diào)和在一起讓人印象深刻，那個漏氣的“花圈”更是一個完美的喜劇物件點綴。緩慢的節(jié)奏，拉長的鏡頭，遠(yuǎn)觀的機位。海浪滾滾，女孩款款，假期結(jié)束，之前滿眼嫌棄的酒店客人臨走前感謝于洛帶來的歡樂，而于洛卻和小孩一起坐在沙灘上郁郁寡歡。電影落在了一種獨特的詩意與溫柔、鬧劇戛然而止的落空，不忍心再嚴(yán)苛。

不同于蹩腳的喜劇，充斥著無止境的沖突與矛盾，而在雅克·塔蒂的作品中，他則用平凡樸素的手法來打動你的心，這集他的作品魅力所在。

無聲勝有聲，身高2米的于洛先生小生情愫可愛得很。

這次感到驚訝，他一出道就是那么成熟。而且心不在焉的服飾生，一對兒若即若離的老頭老太，公牛體型的美國人，高大上的仙女，冰激凌小店鋪，這些都出現(xiàn)在他的晚期作品娛樂時間里。

巴贊指出，塔蒂對聲音的運用是“用清晰破壞清晰”，突突突的噪音，打斷理想的假日氣氛，于洛先生這樣登場，以一種彬彬有禮、卻又格格不入的方式，打斷循規(guī)蹈矩的中產(chǎn)生活，但細(xì)細(xì)聽來，也沒什么對話是重要的，就像沒什么規(guī)矩是重要的，巴贊洞察到，只有于洛在處理時間，那些意外、失控和混亂，種種無關(guān)宏旨的細(xì)節(jié)，恰恰是這些讓這個假日與眾不同。倘若我們真的處于西西弗斯的境地，那么塔蒂/于洛讓一切變得溫柔、飽含夢想，就像那個被潮水送回的顏料桶、那支沒有掉下的冰淇淋球，這就是羅杰伊伯特重看后的經(jīng)驗：于洛沒有特寫，我們就是于洛。

屬于比較早期的作品，對現(xiàn)代性的挖掘還不夠深入。不過看看巴贊評于洛，就知道自己只是一坨狗屎了哈哈。對聲音的重復(fù)運用比節(jié)日更進一步，可以感覺到塔蒂在有意識地加強聲音的荒誕性。葬禮梗非常有趣。